三和弦与代理和弦

六个基本和弦按大小小大大小依次排列。

大和弦和小和弦混杂在一起，乍一看，很难理解。但如果你把它分成两组，即三个大和弦三个小和弦，你会发现它实际上是一个相当漂亮的构成。

以Do·fa·sol为底的就是三个大和弦。以re·mi·la为底的就是三个小和弦。注意三个根音之间的距离。如果你看一下键盘，你可以更清楚地看到这种关系。

明亮的大和弦们和阴暗的小和弦们，他们有着相同的阵型，只不过中心位置不同。

以“领导者和两个随从”的关系聚集在一起的三人帮。如果我们把它看成是两组，那么我们就又看到了和弦进行的工作原理。

因为是这样的“三人一组”，所以通常被称为三和弦组合，有一个大调的和一个小调的。

因此，如果你有一个用大三和弦做的和弦进行，你可以用小三和弦复制它。

如果你在一个小和弦组模仿这个1-5-1的“鞠躬进行”，就是这样的。

变成了6-3-6。虽然位置不同，但都是“先是领导者，然后往上五度，然后再回来”。从这一点来说可以说是“同类型”的进行。

或者用三大和弦组制作的1-4-5-1，如果用三小和弦组取代，就是6-2-3-6。

和弦进行就是这样，随从什么时候出现，领导什么时候出现，塑造了这个和弦进行的大致情节。

虽然 IIVV三个都是“大和弦”，二VImIImIIIm三个都是“小和弦”，但是我们在一个调里听出来有六种不同的感觉。仔细想想这也是个有趣的现象。

即使我们没有绝对音准，即使我们对音乐理论一无所知，我们也能认识到这种“领导”“上面的同事”“下面的同事”相对位置的差异，并能感知到乐曲的发展。这与我们在准备部分讨论的“对中央音的感知”的原理相同，是一种后天的能力。

具有特别重要意义的是I和VIm，就像旋律到达中央音时会有特别的落地感一样，当和弦进程到达I或VIm时会有某种终止感。然后，更多的降落在哪一边对歌曲的大调、小调的状态有很大的影响。

当然”随从”们的存在也会影响调的偏差，但重要的是要认识到，“领导者”的重要性，因为他们决定着陆在哪一边。

再一次，如果我们在图表中显示三个大和弦和三个小和弦中三者的关系，将会如下所示。

虚线连接的一对，虽然明暗不同，但在群体中的地位是相同的。因此，调内的性质有些相似之处。可以说是一对好朋友。

因此，当你觉得和弦进行不够有趣的时候，作为安排的第一个候选人，你可以考虑在这对好朋友之间进行交换。让我们试一下。

如果你觉得这个1-4-5-1有点太亮了，不够有趣，可是把前面的I和VIm交换一下。

大调和小调的混合在一起，变成了更有味道的和弦进行。这种将和弦替换成其他的行为在音乐理论中被称为代理（英 Substitution），而被替换的和弦被称为代理和弦。

这六者之间的关系也出现在“五度圈”中体现出。六个基本和弦在五度圈中是一个整体，但是从它们的排列来看……

你可以看到，成对的朋友，那些处于相同位置的和弦，都在同一道上。五度圈实际上是一张显示和弦之间关系的地图。

在实际的作曲中，在旋律完成之后才改变和弦进行的工作也是常见的。尤其是翻唱别人的歌曲的时候，或者在副歌的第一遍和第二遍想要改变气氛的时候。

为先前固定的旋律重新编和弦的行为称为和声重配（英 Reharmonize）。当然，这种行为潜在的风险是旋律和和弦不自然地相互碰撞，使人感到不好听……但即使在这种情况下，如果你用这对“好搭档”进行交换，在一定程度上保持歌曲展开性的情况下，替换成功的几率相对较高。

例如，假设有这样一段我们想在保持旋律固定的情况下对它进行和声重配。这一次，让我们大胆地以“配对互换”的方式交换所有五个和弦吧。

就像这样。小和弦变多了，气氛变得有点沉闷了。但结果是如此自然，以至于你再也看不出它已经被改变了。

那么反过来，如果我们不在乎这个配对而随意更换和弦会怎样呢？这是个坏例子，不过不妨试试的。

是这样的。旋律和和弦不太合拍，整体不和谐。在这个比较中，你可以看到第一个和声重配的效果是多么的漂亮。

终于开始听起来像音乐理论了。当然，替代并不总是有效的，有时它是不自然的。然而，毫无疑问，“配对”是一个容易替换的和弦，即具有类似特征的和弦。

但是，就像现实生活中的人一样，和弦之间的亲密程度也存在差异，即声音的亲密程度。

有些音乐学家称这种程度的差异为亲密度（英 Intimacy）。¹

特别是，IIIm到VIm的动作非常悦耳，而且非常好用，而IIIm到I是一个独特的发展。关于这一点值得你记住。²

下一节将用更专业的术语来详细说明这种“领导者”和“随从”的关系。在我们继续前进之前，最好先试一试几个和弦的行进，感受一下六者之间的关系，这样你就能明白我们在说什么了。

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