旋律理论的开始

动机的提出、展开、解决

顺序进行和跳跃进行

音名和阶名

半音进行和倾向性

去四七音阶

五音、六音音阶

旋律与伴奏的时间关系

调性引力论：❶倾向性的解决

调性引力论：❷收敛和发散

调性引力论：❸关于本质

调性引力论：❹声域划分法

说唱的音高和音调的关系

旋律的水平与垂直

旋律的定位信息

调性引力论：❺关于外质

Root外质的用法

3rd外质的用法

5th外质的用法

7th外质的用法

K、S分析

和声理论基础

三个小调音阶

蓝调

半音趋近

全音音阶

七个中古调式

Dorian调式

Mixolydian调式

Phrygian调式

中古调式的总结

小调音阶的倾向性

小测试1

转位和弦的外质

偶数外质的解决办法

2nd外质的用法

4th外质的用法

6th外质的用法

自然外质与变位外质

倾向性和变位的消除

平行小调的变位外质

调性引力论：❻音阶的调和

顺序与独立、从属

外质的配置与重配

反行、斜行、平行

奇偶性与连接

详细度数与外质倾向性

单音的和声

和声化❶：3个过程

和声化❷：上下文考量

和声化❸：性质测试

和声化❹：垂直思考和分辨率

和弦理论的开始

大调与小调的区别

两个音产生的质感

六个基本和弦❶

大和弦与小和弦

六个基本和弦❷

和弦演奏和分析的基本事项

级数的名称

和弦的周期与连接

三和弦与代理和弦

和弦的功能分类

活用七度的张力

性质转换

终止式和进行节奏

控制因素

系统分类

2度上下行的用法

5度下行的用法

5度上行的用法

3度下行的用法

3度上行的用法(1)

3度上行的用法(2)

王道进行与文化差异

连接系统理论的概括

小测试2

强力和弦

七和弦

重属和弦

近亲调

同主音小调➊

同主音小调➋

第三章指引

详细度数

升5th的和弦

降5th的和弦

sus4和sus2

减七和弦

变化和弦的总结

转位和弦➊：转位

转位和弦➋：持续音

转位和弦➌：混合和弦

六和弦

九和弦

调外和弦与连接系统

异名同音的区分

小测试3

line cliché

三全音代理

延伸和弦❶：概念和标记

延伸和弦❷：禁忌

延伸和弦❸：延伸音的选择

经过和弦

流行转调技巧❶：转调的概念

流行转调技巧❷：半音的转调

流行转调技巧❸：全音的转调

流行转调技巧❹：小三度下转调

流行转调技巧❺：小三度上转调

音簇

四度堆叠和弦

属的变和弦

复合和弦

同主大调

多调性

和弦代号的确定方式

爵士理论的邀请

爵士理论的和弦基础

二五的应用

三全音代理的扩展

三全音代理的扩展②

爵士的Voicing

调式互换

属和弦的延伸音

Side-Stepping

Coltrane-changes

和弦音阶理论

大调的C.S.

和弦音阶的应用

旋律小调的C.S.

和声小调的C.S.

减系音阶的C.S.

几个重要的C.S.

和弦音阶的总结

不依赖调的调式交换

古典理论的邀请

古典大调的样式

古典小调的样式

度数和泛音列

标准配置

标准连接和原则

属七和限定进行音

跳跃和对斜的禁忌

连续8度和5度的禁忌

隐伏8度和5度的禁忌

转位和表示方法

第一转位

第二第三转位

古典转调技法

拿坡里六和拿坡里和弦

增六和弦

和声学的本质

元音乐理论➊：阶段和主义

轴心体系

Lydian-Chromatic-Concept

拿坡里六和弦的相关解释

Blackadder-Chord

功能和声的变迁➊：里曼的“原作”

功能和声的变迁➋：各个流派的功能论

新里曼理论➊：PLR操作和音网图

新里曼理论➋：共通音的网络

不定调性和调性模式

重拼写和忽视的度数

多义论➊：和声的多义性

多义论➋：异名同音的多态性

开始节奏理论

拍子和拍

8拍和16拍

切分音

Clave

时间感

Shuffle-Beat

包络➊：ADSR

包络➋：节奏感的创造

二拍子和六拍子

关于拍子的记号

复节奏

如何制作变拍子