大调的C.S.

我们将首先回顾我们在上一节中讨论过和弦音阶理论(CST)的概述。

首先，和弦和音阶是一个集成的包，底层的声音形象表现为“垂直连接”，音阶表现为“水平连接”。两者暗示着彼此的存在。

正如一个大调包含七个自然和弦一样，一个大调音阶包含七个调式。 至于其中包含的调式名称，则是直接挪用了“中古调式”概念中的名称。

将每个调式与相应的和弦集合，显式地表示所有的信息，如延伸音标度，并用一个叫做“和弦音阶”的包表示。

这不仅大大提高了即兴演奏的便利性，还使人们对音响的理解更加流畅和清晰，人类也从“调的思维的限制”中解放出来。

因此，我们这次要做的是整理出大调的自然和弦的“和弦音阶”，这是应用和弦音阶理论的基本。在之前的一篇文章中，我通过说“七和弦是爵士乐理论的基础”这样的话来阐述和弦……

正如你现在所看到的，你知道CST的概念，这些信息根本不够用。除非像上面的Ionian那样，有条不紊、信息化所有这七样东西，我们甚至不能站在起跑线上。

因此，在某种程度上，这是对你已经知道的东西的确认，但这是一个很好的准备性练习，使你的身体熟悉“和弦音阶”的概念。

以防万一，接下来出现的诸如Ionian和Dorian这样的词在CST中代表了和弦音阶这个包。这和我们在旋律篇里《中古调式》有很大的不同所以，请把你的思想清楚地分离出来，然后继续读下去。

从这一点开始，我们将一个接一个地检查每个音阶所具有的间隔，我们要尽可能地使用直观和简单的度数表示。

Ionian调式是与大七度相对应的调式之一，因为P4与3rd相冲突，它是Harmonic Avoid。从声音上看，这正是大调音阶的世界。可以说，这种调式象征着大调的“调性感觉”。

Dorian是与小七度相对应的调式之一；6th是Harmonic Avoid的原因有点特别，因为这个音“与3rd建立了三全音，在声音上更接近V7的转调形式，（特别是在ii-V的进行中）混淆了它作为下属音的功能”。¹

小调调式的一个明亮版本。 这种调式象征着“2-5”中的2，它在爵士乐中是关键之一。

Phrygian是对应小七度的调式之一。它的声音更重，更暗，有更多的短音程；回避音因为两者都搭在和弦音的半音上。

Lydian是对应大七度的调式之一。在和弦的音调中没有单一的半音重叠，也没有Avoids。这使得它成为一种易于即兴创作的调式。它经常被描述为“演奏非调性大七度的基本候选音阶”。

Mixolydian是与属七度相对应的调式之一。在所有的大调音阶调式中，这是唯一一个与属七度相对应的调式；可以说它是象征V7的质地的调式。

Aeolian是对应小七度的调式之一。它比Dorian更暗，比Phryian的音调更轻。它是标准的黑暗。与Dorian的区别在于6th是大还是小。因此，minor 6th的暗是Aeolian的特点。

Locrian是与半减相对应的调式之一。由于5th为o5，与p5配置的其他调式相比，这是非常不稳定的。

我想这些内容在我们到达这个和弦篇第六章之前都已经理解了，但是我已经说过很多次了，这是一个起点。首先，我们通过这种方式整理信息，重新确认了每个音阶的间隔。

接下来，就像我们在《中古调式》时所做的那样，把所有的根音统一到C，然后排成一行，看看每个调式的特性。

我们在《中古调式总结》中已经说过，大调的七种调式都是以一个音差连接起来的。

到目前为止，我们对“避免”的思考方式是，“I、IIIm和VIm的fa；V的do”。在CST框架内思考问题时，用从根音开始的音程来把握它们更合适，如“M3和P4在Ionian和Mixo中碰撞，P5和m6在Aeolian和Phrygian中碰撞"。

我们正在进行的是一个合理的大脑更新。回想一下。当我们还不知道七和弦的时候，F和G对我们来说都是一样的“大和弦”。

当我们了解到七和弦的时候，C和F分化成了大七，G分化成了属七。这是第一次更新。后来在和弦篇第三章中，我们遇到了这样的现象：只有IV在制作sus4的时候会变flat；只有IIIm在制作9th的时候会变sharp。

这是第二次更新。而在旋律篇第四章中，和弦内度数里着眼于2、4、6度的部分，讨论了更细致的度数关系。

第三个更新是通过“只有IV的和弦增4度”这样的说法，能够意识和理解搭载在自然和弦上的2、4、6度的信息。所以现在是时候进行第四次更新了。

我们把我们所学到的所有度数信息浓缩成一个简单的词汇，比如“Ionian”或者“Dorian”，存储在我们的大脑中。

现在，当有人说：“演奏E♭Δ！”我应该能够立即想到四个组成音符并演奏它们，如果有人说：“演奏E♭ Lydian！”我可以在瞬间播放。通过在2、4、6度之间以前“空洞”的空隙中插入信息，“和弦知识”演变成了“调式知识”！

这并不容易，但应该没有你想象的那么难，因为你只需要记住7个，而你目前记住4个。我认为，如果你在今后所有的演奏、作曲和分析中，牢记你最终将把信息还原为这个“和弦音阶”，而不是盯着一张纸来记忆，你就会自然地把“声音信息”与“名字”联系起来。

这就是说，到目前为止，只介绍了最基本的七个和弦音阶。在某种程度上，你现在的处境与你在和弦第一章学习“自然和弦”时一样，还有很长的路要走。这就是我们引入新框架的方式，我们还有很多事情要做。

这些新的框架可以成为拓展思路的突破口，尤其是当你觉得，虽然你已经研究了和弦理论，但你能做的事情却出奇的少。

例如，我知道Augmented和Minor Major Seventh。但我真的不知道如何使用它们……通过整理音阶与和弦之间的关系，就会更容易看到如何在实践中利用它们。这就是我说过很多次的，“清晰的思维”。

让我们以更深入的方式进入“沼泽”……

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