和声小调的C.S.

我们现处于“和弦音阶理论”的第五回。 在①概论，②大调自然调式，③应用方法，和④旋律小调弦音阶之后，这次我们将考虑和声小调音阶。

和声小调在la♭和si♮之间有一个“增2度”的音程，所以所有从和声小调产生的调式都有这个“增2度音程”的特点。如果我们看一下它的位置，就更容易理解它的特点。

和上次一样，和声小调的第I调式仍然是和声小调。和旋律小调的区别，当然是第六音。随着这里变降，它从延伸音变成了避免。这是第二种对应小调大七的调式。

小调的II是大调的VII。这就是为什么这里出现了一个基于“Locrian”的调式。与普通Locrian调式相比，沉闷的小6度变成了大6度。

第III调式是“Ionian ♯5”调式。和Ionian差一个音，所以就这么命名了。因为5度是Sharp的，所以它可以对应augM7。

第IV调式是“Dorian ♯4”调式。事实上，这个名字是因为它从“3、7度带flat的”Dorian调式中提升了“4度”。

果然“增2度的台阶”给人留下了相当深刻的印象，所以和一般流行音乐中常见的“悲伤哀愁的下属”有点不一样。

因为掌管IIIm的调式是“Phrygian”，所以当它变成III7的属七和弦时的调式是“Phrygian Dominant”。♭9、♭13通常会被回避的不协和音，但由于它是“扭曲”的属七，所以可以被例外使用。

它的特点是彻底指向小调的♭9、♭13的延伸音，创造了一种黑暗的气氛。

这种调式，特别是在日本，也被称为（英 Harmonic Minor Perfect 5th Below），缩写为HmP5b。这非常直白了，直接表达了“与完全5度下为中心的和声小调相同”的意思。我不知道这个名字是如何流传开来的，但是我只能说，这个名字与CST的哲学相去甚远。

我们已经说过很多次了，因为CST的意义在于“脱离父音阶，从和弦根音了解度数，合理使用和弦音调延伸音”。“演奏五度下的和声小调！”这么说可不太好。如果你提出这个问题，这个页面上所有的调式都会变成“和声小调〇〇”，对吧。

这个称呼，尤其是在金属音乐的吉他手中使用。在金属中，会大张旗鼓地使用这种调式来制作副歌或者独奏。这就像是Trap制作单一Phrygian调式的Drop一样。

你可以在这段视频的开头听到“Phrygian Domiant一击演奏”。另外，在6分钟左右的场景中“在爵士乐和古典音乐中，这个属七和弦可以通过P4上行来解决，但在金属乐中，我们使用它而不解决它。这是一个重要的观点”。这就像我们在旋律篇第三章中所做的“建立Phrygian旋律调性中心”一样。

我推测，当这一旋律的吸引力在金属乐人之间传播时，他们会说：“这个很酷的音阶是什么！”“不，它是在和弦按住的地方的五度下实际上与和声小调相同。只是根音的位置不同而已。”我认为这个名字是以这样的方式固定下来的。

不过这里现在是爵士乐理论的章节，原则上是基于中古调式的命名。因此，我们在这里一贯采用“Phrygian Domiant”。尽管如此，和声小调的孩子Phrygian Domiant离开了父母，独自一人沉浸在金属音乐中，大显身手，这样的情况还是很有趣的。

回到我们的话题。第VI调式还会对根音进行Flat化，因此度数结构会发生很大变化，从而导致与Lydian非常相似的模式。其中根音和第二个音以“增2度的台阶”中打开，所以是“Lydian ♯2”。

最后第VII种调式是Altered Super Locrian。一种和半减七对应十分有价值的调式。¹

现在我们有了21种调式！

最后，我们还用C为根音重写了所有7种调式，并按和弦性质进行分类。

令人惊讶的是，所有这七个调式都支持不同的和弦性质，有点有趣的巧合，每一种调式都有着不同于前面14种调式的细微差别，一旦我们理解并掌握了到目前为止21种调式之间的相互关系，我们就可以使用普通人无法想象的（但是很有吸引力的）音阶。

调式收集已经接近尾声了。还有两次就结束了。

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