和弦音阶的总结

在过去的几节里，我只是一味的介绍，所以脑子里还没有完整的信息。我们已经列出了21种不同的调式，每种调式都有一列由于三个配对音阶各自分隔开来，所以将三个放在一起进行比较也很困难。

在这里，我自己创建了一个树状图表，其中27种调式按音程分支排列。我称之为调式树（英 Mode Tree）。

更准确的说法是“和弦音阶的树”，但是名字越短越好……在大多数理论书中，每个调式都分散在各个章节中，而不是全部作为总结图。除非是一本非常大的书，否则不可能把这种大小的信息量整合成两页。我觉得这个图相当有价值。

“调式树”以树的“根”——根音为中心，先以M3或m3分为左右，然后分为7th、5th、延伸音…… ，循着这些路线到达音阶。总的来说，顶部是多Sharp明亮的音阶，底部多Flat的音阶。

下面带有o的第一个分支是我把减和弦和相应的音阶首先分支出来的地方。因为由于异名同音的解释关系，很难把它处理得很干净，所以我把它支开，说它已经是一个不同于大/小系和弦的第三系，从根部开始。

每个音阶的右肩上都有一个和弦性质和延伸音列表。

黑圆就是和弦性质，这就是小七。灰色圆里“-9”是字体灰色的，因为它是回避音。灰圆白字的“13”是“有分歧的回避音”。Dorian的13th和Diminish就属于这一类。

“调式树”就像五度圈一样，当你寻找延伸音相似的调式，或者尝试在相同的和弦性质中换成另一种调式时，它是一个很好的参考。当然，这27种调式并不是音阶的全部，所以如果你只是依赖这个表格，你的创造力是有限的。

实际上，我们将使用调式树来检查我们常用的和弦的音阶。例如，在C调中，A7通常被称为进入D-7的重属和弦。

就像这样，除了带♯的3rd之外，我觉得很多音都是调内的。按顺序检查非和弦音，9th是坚定的、声音尖锐的“9”，11th是完全4度的“11”，13th是在和弦音的半音上造成不和谐“-13”。

首先，在调式树中，迅速找到左下角的属七区...

目标是刚才确认的延伸音构成“9、11、-13”。

然后我们发现这是“Mixolydian ♭6”。的确，重新考虑音程，只是从Mixolydian降低了6度，不是吗。从树上可以看出，如果6度变成13th，就是上面的Mixolydian。

另外，A7还有一个变体，为了营造出“D小调感”和“经过和弦感”，给si带上♭。

这个，我们也可以从Mixo ♭6开始追溯，找到名字。边界是“9还是-9”，所以回到那个分支重新追踪就可以了。

我们发现相应的和弦音阶是“Phrygian Dominant”。或者，你可以直接看看下面的音阶，注意到“延伸音结构相似的音阶基本上就在附近”或者“上面是明亮的音阶，下面是暗色的音阶”的结构。

通过这样的工作，从名称上可以立即看出，和弦的特征已经变成了更接近IIIm的东西，因为有♮si的名称是'Mixolydian'，即它更接近V和弦，而有♭si的则变成了“Phrygian”。

另外，左上角小写的编号之类的东西代表着父本音阶和调式编号。“MM-V”是“旋律小调第V调式”，“HM-V”是“和声小调第V调式”。通过在和弦音阶理论中进行整理，我们可以更清晰地看到重属和弦中音阶选择所具有的“声学意义”和“各音阶的相关性”。

“调式树”的调式是纵向排列的，所以很容易看，也有相应的弱点。这意味着声学上相似的调式并不总是位于附近。例如，“Phrygian”和“Phrygian Dominant”是M3还是m3之间的单音差，3rd是最接近根部的分叉点，所以他们被分配在左右两极……

在这里，我还根据每个调式的“声学接近度”绘制了一张网状调式的图表命名调式地图（英 Mode Map）。

这里的排列比较散乱，因此可以用纵轴和横轴两个轴来表示，所以相关性表达得很好。在调式树上，用线连接了被分割的两个，分别是“Phygian”和“Phrygian Dominant”、“Ionian”和“Melodic Minor”等，还有“Aeolian ♭ 5 / Locrian ♮ 2”被漂亮地放在“Aeolian”和“Locrian”之间。我们还能够表达出“dominant diminished”处于中间位置，它可以对应减七或属七!

好吧，视觉化的方式因人而异。除此之外，还可以根据调式名称分为“Lydian”系、“Aeolian”系等组别。只要你在弹奏音符时尝试以一种你感觉正确的方式来组合调式，你就可以加深很多理解。 这些工具就像五度圈一样，把工具变成一个辅助，平时注意音阶，然后这个图就自然而然地进入你的脑海。

现在，我觉得我们已经开始忘记，在背诵的地狱之路上，为什么要整理和弦音阶了。开始觉得“不就是想给每个都起个名字，让他们看起来很酷吗?”。现在主要的调式已经出来了，让我们再次回顾一下和弦音阶理论（CST）的意义。

只有通过语言化，看不见的音乐才能成为便于携带的信息和数据。这是音乐理论的基本哲学。例如，爵士乐演奏者会逐渐学会演奏“这就是属和弦的手指指法，这就是Altered手指指法……”，但是如果没有名字，在脑海中记忆和整理就很困难了。即使是一个很长的名字，比如“Altered Super Locrian”，也比说“属七延伸音是♭13、回避音是♭9和♭11”短得多。

当然，在向人们传递信息时，为了顺利地传递高层次的信息，每个音阶都有一个名字会更方便。在和弦音阶理论的第一部分用对话的例子证实了这一点。正如我之前所说，CST是一种“自相矛盾的方法，通过提供大量的名称来减少需要处理的数据量”。

在每个根音上，都有不同的和弦和音阶选择。我们都知道，有些想法是灵光一现的，因为它们被命名和系统化了。第五章里的《音簇》、《四度堆叠和弦》和《复合和弦》就是典型的例子。这些应用技巧可以作为一种“引导”，因为你知道它们是知识。

正如我之前所说，我们现在正在做的是“从四个音符（和弦）到七个音符（调式）的合理的大脑更新”。从相反的角度想想。对于一个不认识音乐理论的人,“即使不知道和弦的名字，只要找到自己喜欢的声音，不就成了好歌吗? 为什么要学音乐理论?”如果有人问你，你会怎么回答？我相信他们会从上面提到的记忆、传递和激发想法的角度来传达音乐理论的便利。和弦音阶理论只是将其进一步细化。

所以，到这里的荆棘路并不是白走的。在下一节中，我们将实际运用这种和弦音阶的知识来丰富音乐表现。

原文链接

下一节