连接系统论 ❹ 5度下行的用法

上一节我们介绍了平稳移动的2^▲和2_▼，剩下的连接是3度和5度，这里先介绍5度的。因为这对于构建流行音乐的重要性更大。

五度进行甚至可以说是和弦进行网络中最重要的。因为在大调中，领导者I和IVV的关系，还有小调中领导者VIm和IImIIIm的关系，都是五度。

连接“领袖”和“随从”的桥梁一律都是五度。从这个意义上说，它的重要性更高。顺便说一句，唯一不符合“领导和随从”关系的五度连接是IImV。

首先，无论是上行还是下行，五度进行的整体特征是根音的移动量大达五度，可以说具有强大的推进性。¹

2度进行构成了温和的曲调，而它更有力量，更擅长制造戏剧性的展开。首先要有这样的基本认识，这样在实践中更容易区分使用。

上次我们同时介绍了上行和下行，现在开始会有更多的解说内容，所以我们会按照上下文分类。这次解说是从5_▼ ，5度下行开始的。

5_▼的连接长期以来被视为古典音乐和爵士乐世界中音乐最基础和最根本的进行，正如你所看到的，没有一个是曾经被禁止的进行。

5_▼从功能论的角度来看，T–S–D–T的自然流向也是顺行，因此非常容易听。一般的音乐理论，我们将这五度下行命名为强进行，因为它是联系最紧密的进行。²

每个进行都听起来很熟悉，并且可以毫无顾忌地使用在任何音乐。这就是我先介绍5_▼而不是5^▲的原因。接下来，我将向你展示一些使用5_▼的例子。

6-2-5-1的进行是一个非常清晰的和弦进行，5_▼连续3次。也许是因为其强大的推进力给人一种愉快的印象，虽然有两个小和弦，但是并不是很黑暗，感觉到了力量。

Weezer、BTS、Nujabes的歌曲在主要的循环中使用了这种进行，而Maroon5和贾斯汀·比伯的歌曲在副歌中使用了这种进行。他们都很阴暗，但其中有一种“力量”和“动力”。当你想要一个小调但是不想给人一种紧张的感觉，或者当你想要它是黑暗的但又有一种希望的情绪时，这个进行是候选的。

在TDS一节中，我们介绍了4-5-3-6作为 j-pop 的王道进行。那亚种就是这个2-5-3-6。

5_▼之间夹有3_▼的连接。还是很有推动力，很有活力，用在这样的歌上会很有用。

这里副歌是2-5-3-6。清脆的5_▼的魅力很好地展现了。顺便说一下，副歌之后的间奏和A段主歌为4-5-3-6，副歌和其他部分正在调整能量强度。

在爵士乐中，2-5进行或2-5-1进行是非常常用的，分别被命名为2-5（英 Two-Five）和2-5-1（英 Two-Five-One）。

S–D–T的形式，“提高紧张感，一次性解决”，听起来非常轻松愉快。

《Sunday Morning》《Say So》《Come and Get Your Love》等歌曲一直使用2-5-1，5_▼的魅力很容易理解。明朗快活，对吧。《Pride》有点奇怪，它使用了一个改进的II代替IIm。

《Tune Up》是爵士乐曲。2-5-1是爵士乐的基础，但是这样重复是很无聊的，所以每弹完一次2-5-1就会转到不同的调。用激进的“转调”和“张力”来点缀和弦，使音乐色彩缤纷，这是爵士乐的基本哲学。

和弦进行通常由四个和弦码组成一个片段，因为，2-5-1只有三个和弦，所以很容易想到在第四个和弦该放什么。我们分析一下……

其他可能的模式是IIImIII。或者把IImI替换成各自的好友IVVIm，又可以改变大小和连接，到新的曲调。

5_▼是一个真正基本的连接，无论你在哪里使用它都可以放心。论好坏，它都是清晰明确的，所以你可以用其他连接系统来补充它，以获得更大的表达范围。

例如，将刚才“6-2-5-1”中的IIm替换成IV，可以得到6-4-5-1，它是很常见的。这两个是“亲密度”高的伙伴，在大多数情况下，交换通常是成功的。

其结果是一个平衡的和弦进行，分别使用一个2度、3度和5度的连接。当连接系统被拆散时，就会形成一种情感上的调和，而不是一种不太统一的感觉。这是J-POP的王道进行之一。

就像这样，用在民谣的副歌很有用。最后的I可以用不同的方式安排：VIm使它更黑暗，IIIm使它更悲伤，III改变了性质，使它非常震撼。在第一轮副歌中使用正常的6-4-5-1也是标准做法，然后在第二轮中进行这样的改变。

或者把“2-5-3-6”的2改成4，就是那个“4-5-3-6”。

它仍然是一种平衡型，使用2度、3度和5度各一个。如果我们通过这些连接系统来观察和弦进行，你可以逐渐看到和弦进行与曲调之间的关系。在日本，这种类型的和弦进展更常听到，因为它往往受到喜欢不太清晰的和弦的人的青睐。

如果你意识到和弦交换不仅会改变声音的位置，还会改变前后的连接系统，从而导致印象的改变，那么你就会更好地理解和弦进行的机制。

原文链接

下一节