两个音产生的质感

现在，我们要进入和弦的主题了。

和弦就是和弦，“同时发出多个音符”，所以在我们讨论和弦的类型和名称之前，我们首先要清楚地掌握叠加音符这种行为的根本。

首先，我们需要知道的最重要的一点是，和弦的声音是由声音之间的相对距离感决定的。

这是do和sol重叠的和弦。声音之间的距离，可以用半音的数量来衡量。在这种情况下，我们称为“7个半音”。

“七个半音”的声音对当然还有很多，如果是黑键的话，比如mi♭和si♭。

mi♭和si♭和弦与我们刚才听到的do和sol和弦，有着相同的“质感”。由于音高不同，它们听起来像是不同的和弦，但质感却是一样的。

对于这种“质感”，当你和不同的东西进行听比较时，你会更容易理解。

这是“6个半音”距离的两个音制作的“质感”。虽然我们只是缩短了距离，但我们还是创造了一种令人不安的浑浊的声音。距离和质感是联系在一起的。

话是这么说，但是只发出一次声音的比较可能很难理解。让我们来比较一下只演奏“7个半音”和弦的音源和只演奏“6个半音”和弦的声音。

和声的构造是旋律保持【7个半音】和【6个半音】的距离形成的声音。

只是不同半音，产生的气氛就有明显的差异。很难描述这种差别，但【6个半音】的听起来有些阴森，令人不安和紧张。相比之下，【7个半音】的和声更清晰。

音的高度几乎无关紧要，只要距离（半音的数量）相同，它们就会产生相同的声音。这是一个重要的和弦理论基础概念。

让我们再做一个比较。

同样，只有一个半音的差别，但产生的音响却完全不同。“四个半音”相对更亮，而“三个半音”的气氛更暗。

当然，在现实中，印象会随着乐器、节奏、发展和乐句的变化而波动，“用一个词来表达”是有限度的。但无论情况如何，毫无疑问，每个距离都有其“独特的质感”。

因此，在讨论和声时，“两个音符之间的距离”是决定性的因素，也是基础。仔细想想，关于距离的讨论，在准备篇有一节。我们计算了“do re mi”的数量，并以“度”为单位表示。

到目前为止，我们称它们为【4个半音】【3个半音】等等，但正式的说法是用“○○度“来描述它们。

然而，这个度数是一个粗略的测量，“由Do-Re-Mi的数量来衡量”，所以无论是【4个半音】“Do-Mi”还是【3个半音】“Do-Mi♭”，都会导致“3度”的结果。

所以准备篇的只是“简易度数”，和弦理论中也会出现需要更精确的“详细度数”的场景。

因为“do和mi”的距离比较长，所以叫做大三度（英 Major 3rd），相反，“do和mi♭”叫小三度（英 Minor 3rd）。

可以这么说，这就像一个全名，有完整的姓氏和名字。

“详细度数”所使用的名称不仅仅是“大·小”。还有冠以“完全·增·减”的名称。因为有12个音，所以两个音的组合是12 × 11 = 132个。每一个都有一个“全名”的详细度数。¹

因此，首先要记住这一点，直到你能大声说出来，然后我们再继续！…………当然，我们是不会这么做的。

这不仅是“困难”的，而且是低效的。 打个比方，这就像你想成为一个好厨师或学习各种烹饪技巧时，试图记住132种调料。相反，老师应该尽量让学生在自然的流程中轻松记住最常用的香料。

事实上，你在学习第一章的和弦时需要知道的是，如果距离不同，以半音为单位的相同度数会有不同的质感。

例如，当我们谈论大调音阶时，我们解释了“全全半全全全半”的级差。这是音阶的基础，你不了解它就无法继续下去。但在实践中，我们有多少次是这样说的？我们本可以通过提及五度圈而不需要它。

以类似的方式，乐器和理论的设计都是为了让你不需要记住详细度数，只要你掌握了这些概念，就可以适当地进步。 让我们下次开始把这些知识用于实践。

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