六和弦

现在我们来看看不是七和弦的四音和弦。如果有7度，当然有6度。这就是“6th和弦”。

从字面上看，它是“第六和弦”，但是实际上可以把它说成“六和弦”。

作为一个重要的背诵点，一般来说，当我们提到“六和弦”时，它首先指的是加上“大六度”的和弦。C6代表“大和弦+大6度”，Cm6代表“小和弦+大6度”。

如果你加上另一个6度“小六度”，那将是第四章中处理的更高级别的和弦。

在旋律篇第二章的外质理论中，我们谈到了在和弦中奇数度的声音和偶数度的声音在作用上有很大的不同。2、4、6度的声音会产生浑浊。

六和弦意味着偶数系统的度数，这个角色与sus4和sus2有一点相通之处。其中一个用法就是对普通和弦进行sus，作为一种拉伸展开的技巧。特别是在IV中可以想到这样的用法。

这是我们以前用 sus4的方法。是用do→si的形式来解决。

这就是使用六和弦的模式！这里是mi→re来解决。因为是用全音移动的，所以不像sus4那么明显，感觉很保守。在这种使用中，可以去掉re音，而使用三音的sol-si-mi编排，因为演奏它将是一种“剧透”。关于这一点，我们会根据你想要多少混浊来调整。

另一方面，有些场合不是为了特别的sus目的，而是为了混浊声音，类似7th。

就像这样，六和弦演绎出与七和弦完全不同的浑浊。

六和弦中最容易使用的是IV6。有一种奇怪的哀愁，尤其是在J-Pop或者宽松的摇滚中更合适。

就像这样，浑浊变成绝妙的阴影产生哀愁。IV中的6^th是re的声音，所以从本质的角度来看，它是一个浮游感的完美角色。

这是一个例子。前奏是IV，然后IV6→IV→I降落。因为主电吉他发出了清脆的6^th声音，所以其效果很容易理解。这是一把带有摇滚气息的失真吉他，6^th增加了阴影，营造出了与“强力和弦”中的强烈感不同的旋律感。

小和弦加上大六度是“小六和弦”，在基本和弦中IIm6是唯一一个没有临时符号的，其他的会产生临时符号。IIImVIm需要临时符号，所以使用起来不那么方便。

这里是IIm6的使用示例。这个和弦意味着加入了si的声音，从本质的角度来看，它有一些不稳定的地方。因为包括si和fa，所以角色有点像V7。因此，如果我们像上面的例子一样，在后面放一些主和弦，它会很好地创造到不稳定性（当然我们也可以把属和弦放在后面）。

它有一种枯萎的味道，所以在推出像昭和日本歌谣曲那样的感觉时再合适不过了。这种感觉就像是，当你想尝试一些不同寻常的IIm的时候，就会成为一种选择。

此外，在同主小和弦IVm上搭配re制作的IVm6非常吸引人，需要“带来更多的哀愁！”的时候，就像调料一样放上6^th就好了。

熟悉的IV→IVm→I，再加上6^th的装饰。IVm所具有的哀愁、悲伤更加凸显出来了。

你可能已经注意到了，六和弦相当于加上六度的声音，所以高六度(=低3度)的和弦和构成声音有相似之处。

更确切地说，可以看作是“小3度以下的七和弦的第一转位”。这意味着这两种代号可以用任何一种，因为它们指向的构成声音是相同的。¹

我们也许可以从I6和IV6与这个低三度的小和弦的相似性中找到一些原因，为什么低三度的小和弦擅长表达阴郁和悲伤。

这样的话，当然会有一些想法，比如用I6代替VIm7，用IV6代替IIm7。这就像把和弦转换成“第一转位”。

这是根据刚才的demo，把最后的VIm7换成I6的。由于前面的上下文，这个I6有点类似于VIm的和弦。是基于C还是基于Am，处在一个不太清楚的中间区域。

这没什么，我们不需要弄清楚其中的哪一个。也就是说，已经到了能够处理“两者都说不准”这种玄妙表达的程度了。

就像七和弦扩大了声音的变化范围一样，六和弦也可以根据不同的场合用于不同的表演。

原文链接

下一节