九和弦

在第一章的使用和弦张力中，我们学会了增加声音来增添混浊度。

这里我们还在使用“七度叠加”这个词。现在，我们认识了七和弦，也认识了六和弦，甚至知道了诸如sus4和增（aug）和弦等各种增添音响浑浊度的方式。 现在是时候对声音的叠加做一些严肃的理论研究了。

如果你在第一章中学习了张力和弦，并在此后一直在自己尝试各种“浑浊”的和弦，你可能会在第三章的前半部分遇到类似声音的和弦。然而，我们前面做的变化音和和弦张力的思考方式是不同的。那些和弦中一个音被替代了，原本那个音就不存在了。

例如sus2中，“紧张感是因为没有弹奏3音，当你弹奏了3音时，紧张感就被解决了”。因此，当你说sus2时，它将默认你省略了3音。

但有些时候，你只是想在一个大和弦上加一个二度，让它变得浑浊。

这次我们要说的时音符的“增加”而不是“移动”。我们要再重复一次从三和弦进化到七和弦时所做的事情。请意识到这些差异并继续阅读。

2度关系，是古典理论中的一种说法。但是，这次的二度，是在有了一三五七音和弦的基础上，再叠上去一个二音作为顶部，这时它就是一个“9度”音。

然后，像把含有七度音的和弦称为七和弦一样，我们把这个和弦称为九和弦。

即使你把最后加上的这个音放在二度的位置，我们还是把它叫做“九和弦”。

就像C大三和弦的Do Mi Sol怎么摆放都不影响他叫C大三和弦一样。和弦的标记方式可以忽略八度。

如果继续这样叠上去的话，4度就会变成“11度”，6度就是“13度”。

这些音也会被用于流行音乐中。不过，11度和13度的理论可以是相当复杂的。由于我们刚刚学习了类似的sus4和六和弦，现在我们将只处理九和弦。

11度和13度的和弦将在第四章后半部分提及。在此之前，我希望你能继续参考《使用七和弦张力》这篇文章，尝试很多不名的和弦。

如果沿着音阶叠加九度，那么它通常会是个“大九度”音程，也就是说，一个比根音高一个全音的音。我们就把它叫做“大九度”，就是这么简单。

这个规则很简单：把一个什么九度放在一个七和弦上，就把数字7改写成9。

如果它是基于大七和弦，那么它就是“Δ7”到“Δ9”，如果它是基于小七和弦，那么它就是“m7”到“m9”。

这里要注意的一点是，听起来很正常的“C9”实际上涉及一个黑键。不过这个嘛，在学习“CΔ7”和“C7”时你已经见识过了。

“小九度”是一个比较高级的和弦，这里我们先不讲，等到第四章后半再介绍。

顺便说一下，对于“9”和弦，它有一个别名属九和弦（英 Dominant Ninth），就像七和弦一样。这仍然是为了将它与一般的“九和弦”区分开来。

在6个基本和弦的九和弦里只有IIIm会出现临时记号。

因为Mi上的全音不是Fa。因此在九和弦中IIIm是特殊的，使用时要注意。

IIIm中的9^th不自然于调（英 Diatonic to the Key）。如果在旋律线或伴奏的最高音上使用，可能会出现像转调一样的奇怪状态，所以它经常被混入伴奏中，使其不那么明显。

当然，当你的旋律线使用Fa时，最好不要添加这个声音。

虽然只看和弦代号看不出来，但这一点很重要。这叫做“和弦的配置”，“配置”指“安排每个音的位置”。即使一个音符原本不在一个调上，也可以巧妙地融合在一起，发出新的、有吸引力的声音！

让我们来对比一下七和弦和九和弦的变化。

这是我们熟悉的七和弦。毫无疑问，它比三和弦会更有深度，但是从第二章开始就一直是这样，所以你可能渐渐觉得有些不足。因此，九和弦出现了！

虽然没有从三和弦到七和弦那么大的变化，但是从一个浑浊音到两个，我们获得了更复杂的音响。特别的是IIIm9还有个调外音，更散发出不同寻常的气息。

除了主调和声外，9^th在I7VI7这种副属和弦和IVmVm♭VII这种同主小和弦中也很好用。尤其是爵士风格的曲，带有这独特的浑浊气息。

这是个常见的和声进行，使用9^th使其更加成熟。与7^th圆润的声音相比，9^th给人的感觉是稍微“尖锐”和“漂浮”。

正如我们所看到的，九和弦是五个音的堆叠。如果你使用“Δ9”或“m9”这样的和弦名称，会默认你使用了七音。这是自古典时代以来一直在使用的传统。

所以，如果你想要去掉7^th，只加上9^th的声音，还有另一个标记，是add9。或者使用括号(9)这样的写法，特别是在六和弦的时候，会采用这样的标记。

sus2，9，M9，add9一上来也是很难区分呢。

你现在已经进入了9^th的领域，在第四章，你将继续进入11^th和13^th的地盘。

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