连接系统论 ⓫ 调外和弦与连接系统

进入第二章后，除了基本和弦之外，还有更多的新和弦，即“调外和弦”。在这篇文章中，我们将讨论如何对非基本和弦使用连接系统理论。

再次，每个连接系统的特点如下。

这次的主旨就是将这些分类和分析应用到调外和弦上。

对于调之外的和弦，我们也有相同的看法，即“控制因素”——性质和根音——是如何变化的，以及由此产生了多少共同音。让我们看几个例子。

比如II→IV是3^▲ ，同样具有IIm→IV同类的浮游感。从这个意义上说，性质的变化会有所增加，因为“从小到大”的情况已经消失了，但是共同的声音减少到了一个音符。

IVm→V和IV→V一样是2^▲ ，只是小→大的运动，从中感受到了转换的动作，更加戏剧性的展开。

所以当你觉得单纯的IVV能量不足时，你可以说，换成IVm是有效的。

即使是有新根音的♭VI或♭VII，也没有那么大的区别。

值得一提的是，所有的Flat根音都有一个下行半音顺利进行的模式。半音的动作在两次进行中具有更高的平滑度，但在基本和弦中仅在IIIm⇄IV之间。这就意味着一下子多了三个。

性质的变化，根音的变化，以及随之而来的共同声音的多少。这些都是独立于调的信息，因此即使是偏离调的调外和弦，你也可以一如既往地分析它们的连接。

我们也不知道如何判断分子和分母内容不同的“转位”。理想情况下，为了观察分子和分母各自的连接情况，我们建议连接系统也使用斜线写两个。

就像这样“整个音效给人的印象是5_▼具有明快而稳定的推动力，只是其活力被根音设定为2^▲所抑制。”等等，这样我们就能更精确地把握正在发生的事情。

尽管基本和弦之间的连接是自由的，但是像升五和降五这样的特殊和弦的发展仍然限制了它们的有效使用。然后，我们只能把它作为一种模式背下来。

但是在某些情况下，我们可以考虑依靠控制因素来组装和弦进行。比如说。

我们想要创造一种流行音乐教科书中没有的方式，用一连串熟悉的减七令人创造出毛骨悚然的声音。

如何连接各种各样的减七和弦？试着以连接系统论为指导和弦进行。

“o7”是缩写符号，意思是“减七”。这是一个C-A-F♯-E♭根音的进行。减七的特点是，所有的和弦音都是小三度间隔，所以你可以看到，这是一个进行时，组成音完全不变的进行。¹

从连接系统理论的角度来看，这个进行的特点是一个相当注重稳定性的和弦进行：3_▼连续的，平静的，完全没有组成声音的变化，所以音乐展开的感觉非常淡薄。

另外是2^▲-5_▼-2_▼的连接方法。如果你使用 dim7进行C型连接，那么声音会发生很大的变化，因为需要更换四个成员。这次，我觉得它在某种程度上演绎了一种紧张的感觉。另外5_▼是一个很有推动力的连接，所以这里也有一种向前迈进了一步的感觉。

通过倾听比较，刚才的例子还是给人一种停滞不前的感觉，让人觉得故事没有展开。所以在同样的“恐怖背景音乐”中，第一种模式是“一动不动地躲在某个地方”，第二种模式则相反“就像在黑暗的通道里慢慢走的场面”。怎么样，你可以从理论上思考曲子的感觉。

爵士乐和流行音乐喜欢清脆的进行，但有些流派并非如此。事实上，有人会说，在Techno和舞曲领域，人们更喜欢三度的进行。除此之外，在电影音乐领域，三度进行与调外和弦相连的模式已经成为定式之一。

像这样，交替连接C和E。有趣的是，它不是基本和弦的Em，而是E或者EmΔ7。我们做的事情很简单，但是却变得很像壮观的电影音乐。

流行音乐的惯例是，如果是CE一起，然后就进入Am之类的，但是如果你有这样的情感进行，在这样的背景音乐中就太明显了。3^▲3_▼制作的缓慢动作给音乐带来了宇宙般的扩展。

我们还试着让七和弦变得更多更复杂。C和弦开始，但是第三个是CmΔ7，加入了同主小调中一个“最古怪”的。最后一个是A♭m，从C大调的角度来看也是相当不同的。

虽然乍看之下这一切都是一团糟，通过适度的共同音连接，连接系统有统一感，每隔一次回到根音C，C具有中央音的感觉，就能作为一个整体的音乐整齐美丽地连接在一起。

这些“带有临时符号的III和VI系和弦”被统称为半音中音（英 Chromatic mediant）。

有些人可能会说，他们根本没有想过可以做这种“dim7四连”或者“随心所欲地使用调外和弦”的进行。但是我们在前两章中研究的基本和弦主体系统就像是一条轨道，让我们可以更容易地制作出好听的流行音乐，如果我们想要制作不同类型的东西，我们可以随时偏离这条轨道。

无论如何，当我们获得更多的知识时，我们倾向于在这些知识中思考问题，所以我希望我们永远不要忘记在这些知识之外的“未探索领域”的存在。

顺便说一句，如果你对度数敏锐的话，你可能会注意到刚才分类的时候。随着和弦的增加，一种新的根音动作正在产生。这就是三全音跳跃移动的连接法。

在基本和弦的世界里有5^▲5_▼ ，都是“完全5度（或完全4度）”的连接。三全音，也就是减5度、增4度，是一个非常特别的度数，所以我们最好把它作为一个单独的系统来区分。

对于这种连接，我们直接称之为三全音连接，并将其简写为TT。

接下来，我想解释一下TT的特点。

“三全音移动”是在12个声音的世界中可以实现的“距离最远的移动”。“‘完全5度上行’不是更远吗？”你可能会想，这家伙换个角度看，就会变成“完全四度下行”，其实不远。如果你要找上下都是最远的，那么三全音就是最远的。

由于距离太远，基本上会产生声音流断裂的感觉。反过来说，这也是一个戏剧性地改变声音流动的机会。

而且，TT是基本和弦世界中不可能发生的连接，包括它在内，可以说是能够产生最令人震惊的曲调的连接。

基于这样的背景，在使用TT时，把目的地设置为调外和弦似乎会有更好的协同效应。相反，如果你的目的地是基本和弦，可能会因为“移动的方式令人震惊，但到达的和弦是正常的”而感到有些失望。

因此，这篇文章将介绍一些非基调和弦的TT连接，这些连接看起来很有用。

不久前，我们介绍了一个和弦，叫做半减七，VIIø。基本上这个和弦只能进入III系和弦。这个和弦本身还是很浪漫的，所以当你在TT中到达这个和弦时，就会产生相当强烈的扩展性。

就像这样。慢慢地用IIV做“起”、“承”，然后突然快速地与VIIø、III7进行“转”的展开，再用VIm结。这是个很好的和弦进行。除了民谣，爵士乐也经常使用这个进行。

从“浮游感”中熟悉的♭VII，到“强烈的不安感和黑暗感”中熟悉的III7。这也是相当戏剧性的，如果你把它们进行结合，它实际上是一个相当好用的东西。

我重新编排了在《同主小调》中引入的音源。在♭VII上让人兴奋不已之后，我们突然到了最不稳定的III7！此外，根部以三全音移动，所以它是一个非常尖锐的转折。这是众多和弦进行中最具戏剧性的连接。

进入♭VI的TT也很酷。特别是在摇滚的时候。

IIm基本上是一个“温顺”的和弦，是下一个最可能引起大动作的和弦。而♭VI有一种“妖艳”的特质，是一个气氛变化很大的和弦。所以进行IIm→♭VI是一个非常合理的移动。而且根音以三全音的方式移动，更是如此。

即使是最近才学会的♯IVø也可以进行TT。它会突然从安全的I上飞走。

真是戏剧性的发展，不是吗。仔细想想，♯IVø的构成音与VIm有一些相似之处，因此有些流派认为这个和弦是一个主音功能的和弦。不要因为这个和弦听起来很奇怪而敬而远之，我觉得这很有趣。

如果你从VIm连接到♭III，你会感觉一团糟。太蓬松了调性不稳定。所以在普通歌曲中很难使用，但是如果你想制造出奇怪的漂浮感，就很有用。

TT连接，做两次就会回到原来的根音。这次我们利用它的性质，循环了三全音之外的两个和弦。如果是个舞曲，就会有这种疯狂的进行。

因为每首歌曲的曲调太不一样了，所以成了散乱的介绍。但是他们都是一个单一的TT连接，他们都有一个共同点，那就是他们可以用来制造夸张的情节。

特别是最后三个，我认为是非常奇怪的和弦进行，除非有人在你背后说: “你必须用它!”否则你不会想用它。但还是有些曲调只有他们才能创作出来，所有的和弦进行都有存在的意义。

因此，通过“根音的移动”和“性质的变化”以及随之而来的“构成音的变化”来诠释和弦进行的想法，在调外和弦中也可以适用。我知道有很多你很难想象的奇怪的和弦进行，首先，我想提醒大家，从根本上说，音乐是自由的。

以基本和弦为主体的音乐，仅仅是因为好听才成为流行音乐的基本格式，我们有权毫无根据地跨出这一步。但是，如果没有任何目的的话，很难产生好的音乐。我认为运用连接系统论来帮助思考曲调，可以帮助“有效的超越”。

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