三全音代理

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这一节是“了解新的调外和弦”!

隔了挺久,我们要重新扩展和弦。这是用法有限的独特和弦,是爵士乐的特征之一。如果你想要制作爵士乐的声音,这是一个很好的选择。

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属和弦解决

属七是具有特殊推动力的和弦。V7IVIm紧密连接在一起,但是当我们解开它的驱动力时,它隐藏着一种“紧张和松弛”的结构美。

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V7和弦所带来的紧张感是不可思议的。先是si向do的强倾向音。还有fa也是向mi的强倾向音。而fa和si这两种声音的组合,本身就是一种具有强烈浑浊的“三全音”音调。甚至V和弦本身也是希望解决的属和弦。因此,V7处于一种非常强烈的紧张状态,这种混浊和倾向性相乘放大。1

Mulholland, Joe. 《The Berklee Book of Jazz Harmony》 (p.18). Berklee Press. Kindle版
这种紧张情绪可以通过进入下一个和弦一次性得到解决。那里就会产生舒适感。

尤其是V7→I,根音也是推动力很强的“完全4度上行”,完美体现了“紧张和放松”。这个V7→I的运动被称为属和弦解决 Dominant Resolution)2

Mulholland, Joe. 《The Berklee Book of Jazz Harmony》 (p.18). Berklee Press. Kindle版
在日本经常使用“属运动(Dominant Motion)”这个称呼。

特别是在爵士乐理论中,这种属和弦解决是理论发展的起点,有很多以此为原理的技巧。这篇文章将介绍其中之一,三全音代理。

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三全音代理

毕竟,fa和si这两个音符构成了属和弦解决的大部分能量。因此,我想知道同样具有“fa和si”的和弦是否可以代替V7。于是候选者就出现了,从V7重新调整根音位置的♭II7和弦

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♭II7的和弦音是re♭、fa、la♭、si,完美的包含了fa和si。3

严格来说,♭II7的组成不是si,而是do♭,这种代理是通过将其与异名同音si相提并论来实现的。由于这个原因,在这篇文章中我们一贯记谱为si。这一点是如何变化的,取决于你是把它看成一个do♭还是一个si,这是一个相当复杂的话题,将在第八章详细解释。
而且和弦性质仍然是属七和弦,根音的位置也在I的上面半音,看起来很容易前进到I。作为一个代理,它是最合适的选择。

这意味着根音代替了sol到re♭,这个“sol和re♭”也是三全音关系。两个有三全音距离的属七和弦有一个共同的三全音“fa和si”。这是种数学上的美。

这种代理技术被称为三全音代理 Tritone Substitution)。由此带来的I7被称为代理属和弦 Substituted Dominant)

三全音代理(Tritone Substitution)

将一个属和弦替换为另一个属和弦,该和弦与原本和弦相距三全音的距离。

代理属和弦(Substituted Dominant)

根据“三全音代理”原理带来的调以外的属七和弦。

在应用层面上,甚至♭II7以外的属和弦也会出现。

在爵士乐理论中,代理属和弦通常被标记为“subV”。Sub指的是Substituted,V指的是属和弦。记住这个“sub”与“Subdominant”是不同的。

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听听属和弦

现在我们来用一个和弦进行来比较一下!

VIm7IIm7V7IΔ7

这是爵士风格的,6-2-5-1的进行。V7被解决的地方是属和弦解决。如果我们在这里安排三全音代理,把♭II7放进来……

VIm7IIm7♭II7IΔ7

就是这样。带来了一种更有爵士风格,或者说风格不同的氛围。这就是代理属和弦的声音。由于和弦具有相当特殊的紧张性,因此它的前进方向基本上仅限于I

音阶的选择

因为♭II7的和弦音调变化很大,所以你也不知道该用什么音阶来演奏。这与同主小和弦一样,你可以根据保留多少原始音或改变多少氛围来判断。

Flat多的演奏

如果你把mi、sol、si的flat混入旋律中,你会感觉迷失在一个相当不同的调中。4

和弦是si音,旋律是si♭音,这在理论上和实践上都没有问题。正如前面所显示的那样,从理论上讲,si是一个do♭。

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听起来好像你差点脱离了C大调。为了更接近C大调,建议不要给sol加flat。

flat少的演奏

相反,如果mi、sol、si都是完全是自然的,那么它的质感会比原来的V7更加接近,因此它的音调更加清晰。极端情况下,甚至re和la也可以自然地演奏。

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虽然mi、sol的自然完全没有问题,让re和la变得自然,会与和弦的re和la发生冲突吗? 等等,理论上是不行的。

但是正如你们所听到的,这样很时髦。即使伴奏和旋律演奏的声音分离出来,也会有很好的味道,这也是旋律篇的《蓝调》。

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♭II7的性质转换

由于♭II7是一个非常有爵士味觉的和弦,有时候你会觉得“紧张和放松”的流程过于露骨,反而难以驾驭。还有一种更温和的替代方案,将其性质改为大七和弦

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这听起来有点像爵士乐,更像是幻想系的主歌,更容易使用!我会把这个用到一个非爵士类型。

IVΔ7IIIm7IIm7♭IIΔ7IΔ7

在4-3-2-1的进行中,我试着加入了♭IIΔ7。听起来像是流行音乐的结尾之类的吧。

实例

这是一首罕见的歌曲,A段主歌和弦进行是IIm7♭IIΔ7IΔ7V。没有fa si的三全音,所以没有强烈的混浊和紧张,而是有一个美丽的声音,只有大七。奇幻的氛围很适合“探险队”这个主题。

从定义上来说,♭IIΔ7不包含在“代理属和弦”中,因为它不具有fa si的三全音。但是它们的共同点是,可以夹在IImI之间,所以你可以一起来记住它们。5

事实上从历史上看♭IIΔ7和♭II7是一种有着共同祖先的亲戚关系。这个♭IIΔ7的详细解释,我们将在和弦篇第六到八章中再次解释

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里和弦

在日本,这种“代理属和弦”通常被称为里和弦。这个名字是因为sol和re在五度圈上看到的时候正好处于相反的位置。

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把根音翻到另一边,所以是背面的和弦。这是一个很好的名字,因为它不晦涩,很直观。在日本,我认为这个名字比“代理属和弦”或“三全音代理”更有名。

三全音代理的应用性

这次我们以V7为例进行了“三全音代理”讲解,实际上任何和弦都可以代理这个三全音。这种技巧在爵士乐中尤为重要,所以我们将在第六章的爵士理论篇中介绍这个三全音代理的扩展。

总结

  • V7的代理和弦可以用♭II7,我们称之为“里和弦”。

  • 同样性质转换的♭IIΔ7也可以在类似的前后文中使用。

  • 这种技术,这个想法本身的名称是“三全音代理”,国际通用的称呼是“Substituted Dominant”。

建设中。。。