延伸和弦❸：延伸音的选择
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在可行音之后
那些没有被打上避免烙印的声音可以成为延伸音的候选者，但是我们可以随心所欲地加上它们吗？除去回避音，剩下的是“可利用”的延伸音。
在选择实际使用的声音时，我们需要再加上一层思考的过程。虽然你可以在属七和弦中添加很多延伸音，但是并不意味着你用声音越多，你的音乐就越好。
这里是一个相信流行音乐中“属七的回避音只有11th”这句话而兴奋不已的例子。正如你所听到的，不对歌曲表达做出贡献的技巧是毫无意义的。你必须合乎曲子的情感表达，有时候没有延伸音的简单的和弦听起来更酷。
这样更好，不是吗。所以接下来我们将更多地关注实践，看看延伸音的选择例子。
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非调内延伸音
这次我们要深入实践，所以我们还要触及上次省略解说的领域。这就是关于调外延伸音。
使用需要临时符号的声音基本上意味着改变调和音阶，所以你不能在即兴表演中单独进行。它被一律排除在外，因为它是“阻碍功能”之类的说过的问题。
反过来说，在所有人的同意下改变音阶，或者如果你是自由创作的，你可以选择包含调外的声音。在这种情况下，还是可以用“半音之上不行，但是属七例外”的判别来区分可用性。
举个例子，如果我试图把IIIm7编成九和弦，我就要加上调外的fa♯的声音。
这个声音虽然在调外，但并不是在半音以上覆盖在和弦音上，所以它没有令人混浊，而是非常有吸引力。因此，尽管要注意调性脱离感，以及与fa♯的冲突，只要都确认了可以，你就可以毫无问题地使用它。
而且如果是属七，容忍度会更高。
这是最后一个用VI7添加si♭音的例子。这个音覆盖在la的半音之上，听起来非常美妙，没有任何“功能障碍”。
因此，调外的声音也可以用作延伸音。但是你不能把它等同于调中的延伸音，所以你可能会用下面的说法来区分两者。
调内延伸音 没有临时符号的，调内声音引起的延伸音
非调内延伸音 需要临时符号的，调外声音造成的延伸音
请记住，这两者的共同点是“半音之上不行，但是属七例外”，但是在易用性上有所不同。
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延伸音之间的冲突
当然，你也可以为一个和弦增加多个延伸音。特别是在属七上，有很多延伸音可供选择。
但是，+-的延伸音与其他延伸音和半音相邻。因此，需要注意的是，如果同时使用它们，最终会发生半音冲突。
因此，原则上，+-的延伸音和原有的延伸音只能选择其中一种。
二选一
以上是选择延伸音时易于使用的原则。接下来，我们需要考虑它作为一种声音的意义。
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延伸音的选择示例
如果你知道原理原则，你就可以对任何和弦做出正确的决定。在这里，我们不仅仅是列举“可行”的延伸音，而是通过解释如何做出判断的方式来加深对延伸音的理解。
同主小调
比如说同主小调的头牌，IVmΔ7你可以选择以下延伸音。
虽然11th不是调内的，但考虑到“从同主小调那里借用”的背景，使用并不奇怪。让我们听一下所有四种延伸音。
这里是IVIVmΔ7I的进行换乘各种延伸音，听起来如何变化的比较实验。
第一次是9th，九度特有的“锐利、高亮”成为一种很好的香料
第二次是13th，它增加了一种与六和弦相同的怀旧的昏暗感，与同主小调的忧郁结合起来，是一种完美的搭配！推荐。
第三次是+11th，这是本质中的“导音”，所以有一种自然解决属的感觉，这非常优雅。它有一种古典的感觉。
第四次是1th，它创造了一种更强的平行小调感觉。它给出了一个戏剧性的变化，但可能有点突出。需要旋律的支持。
通过这种方式，从外质和本质两个方面来评估延伸音，我们可以理解它的音乐性质。
试着打破原则
现在，当别人告诉你不行的时候，你会想尝试一下，这就是你的人的本性。我会告诉你一个进攻的方式。
这里是re♭，如果我们加上-13th的声音。为了避免“半音上”的混浊，我们采取了去掉5th的解决方法。你觉得呢？虽然有不同寻常，但我认为它是一种妖艳美妙的和谐。
因此，即使声音被解释为“原则上不行”，我们通常也有办法充分利用它们。这和连接系统论很相似啊。上次我们谈到了传统的回避音，但是请记住，实际的制作是自由的。
重属和弦
延伸音自由度高的属七和弦也来看一下。
熟悉的4-5-3-6-2-5-1进行三圈。然后我们在VI处做了延伸音比较。
第一次是9th，还是稍微加了点锋利的，淡味的延伸音。
第二次是-9th，这是一个si♭音，我们刚才已经讨论过了。它是调外的，有一种更沉的感觉，加强了D小调香气。
第三次是9th 13th，添加了si和fa♯，这反过来又使它更接近D大调，所以有一种振奋人心的感觉，即它正处于调的边缘。为了让fa♯更自然，我们在IIIm7的时候也使用了。
对于同主小和弦和重属和弦，你可以像这样通过调外声音的混合来控制转调的程度。无论何时，我们都需要思考：“放入这个声音意味着什么?”。也可以这样说：“即使是相同的属七，也会根据目标和弦的不同而有不同的延伸音。”。
延伸音的个性
在延伸音的运用中，考虑声音的意义是很重要的。理论学习的目标不是记住“延伸音、避免”的分类。事实上那只是个开始。如果是延伸音，那么它会带来什么样的声音呢？它是如何使声音变浑浊的？请记住，+11th或-9th只是一个“识别号”来管理它。如果你的环境不需要“阅读代号”或者“使用代号”，那么数字并不总是你必须记住的。
本质角度也很重要
上面的两个例子已经让你有了一些体会，但是在分析延伸音时，在调中的位置和在和弦中的位置一样重要。换句话说，你不仅应该从外质的角度看问题，还应该从本质的角度看问题。关于是否是调内音，也是本质信息的一部分，对吧。即使是看起来很难的代号，如果你看一下产生的音符是什么，你自然会知道它们的目的是什么。
比如I的+11th，III的9th，VI的13th 最终意味着都要“加上fa♯的声音”。如果你从声音开始，这些东西是显而易见的，但如果你从数字开始，你往往会错过这些点，知识体系变得毫无联系。
现在，我们已经介绍了很长一段时间了。但是再次确认一下开始的前提，这只是一种为即兴而生的准则分类法。
在旋律篇中，我们将相当深入地学习第四章关于“偶数外质”的理论中相当于延伸音的内容。本文从旋律优先的角度介绍了如果你想在旋律中使用回避音，你会怎么做。通过这些多元化的解说，你将获得更自由的音乐观！
总结
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比起记住那些可能的延伸音，更重要的是能够挑出那些可能的延伸音，并且能够挑出适合曲子的延伸音。
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是否在调内是判断是否可用的重要判断标准。
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属七和弦上，更浑浊的声音使用也是可以接受的。
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除了按代号分类外，也要有从本质角度分析延伸音的意识。
建设中。。。