经过和弦

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这一节是“了解如何使用和弦”!

活用“根音省略”的想法,考虑活用减七和弦。如果你想获得复杂而优雅的声音,这是你的绝佳选择。

在第三章中,我们了解了减七和弦。

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这是一个特殊的和弦,每个音符都以小三度的间隔重叠,并且包含两个三全音关系。因此,这个和弦的用法只是介绍了恐怖风格的运用,以及插入在I和V和弦前面,这就是所谓的“辅助减七”。

IIm7V7Io7IΔ7

这次我们将学习这段和弦的常规用法,它也可以用于一般歌曲。

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根音省略型

我们以前学过低音演奏根音以外的声音的转位。

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根音演奏3rd的形式叫第一转位,简称“一转”。这是一个非常方便的技巧来创建一个平滑的低音线。这次我们要扩展这些知识。

重属和弦的一转

在4-5-3-6的进行中,把“3”的地方变成重属III7的形式已经是常见形式了吧。

IVΔ7V7III7VIm7

属七的强烈震撼力果然很强大。III7也可以3rd的基础上构建平滑的低音线。

IVΔ7V7III7/♯VVIm7

随着根音变得更加平滑,力量减弱了,这也产生了另一个好处。

提升能量的叠加

III7的和弦音是mi、sol♯、si、re,但是,再加一层成为“九和弦”的话……加上的就是fa音也很有效。

IVΔ7V7III7(-9)VIm7

和弦代号变得复杂了,但我们做的很简单。通过加入强倾向性声音的fa来增加紧张感。所以,当然,我们也可以把它做成第一转位。

IVΔ7V7III7(-9)/♯VVIm7

事情越来越复杂了。不过嘛,有五个音符在响,有点乱七八糟的,不是吗。作为一种编曲技巧,我会考虑把声音去掉,让它变得清爽。

发出什么声音?

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我该把哪个音调去掉

正常情况下,这里要么是“去掉与低音重叠的声音”,要么是“去掉无色透明的5th声音”。但是,我们在这里有一个选择,就是“去掉根音”。

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那么,这是怎么回事呢?完成的和弦最终与“减七”完全一致就,像拍出来的照片看起来是另一个人一样,把属七“加工”后,最终变成了减七。

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变化的过程

虽然已经完全变了,但是这三个音符还是和原来的III7很相似,还是有些熟悉。因此,你可以像III7一样使用这个变种

IVΔ7V7♯Vo7VIm7

fa的强烈情绪,平滑的低音线,以及适度流畅的声音密度……我觉得这是一个理想状态,刚刚好平衡完成。有趣的是,虽然mi的声音已经不再响起,但它仍然保留了足够的面貌,让人产生“这是4-5-3-6系的王道进行”的感想。这也是我们认知能力和互补能力的结果。

根音省略体

因此,在某些情况下,“当我们观察一个和弦,包括它的上下文时,如果我们将其分析为另一个去掉根音的和弦,我们会更自然地理解和解释它”,这种和弦被称为根音省略体 Rootless chords)

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这是一个有趣的逻辑,认为消失了,不再响的声音仍然是根音。1

没有响的声音怎么可能是根音?
在第三章的转位中,我解释说root是一个认知概念,它总体上表示当我们看到和弦时属于什么和弦。从这个角度来看,没有响的声音被认为是根音,这在理论上并不奇怪。“即使在‘mi-sol#-si-re-fa’这5个音中去掉了mi,从总体上来看,也可以认为仍然存在类似于E7(-9)。这里作为E7的衍生形式更好地概括为理论,所以根音是mi的逻辑。

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Passing Diminished

再一次,观察刚才的和弦进行。

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这样看来,我们可以把♯Vo7是作为两个相差一个全音的和弦,即VVIm。之间的桥梁而插入的。这个减七和弦的存在在两者之间创造了一个平滑的运动,有两个连续的半音转换。这种“在两个有全音差的和弦之间插入的减和弦,以使连接更顺畅”,被称为经过减和弦 Passing Diminished Chord)

典型的经过减和弦

使用“经过减和弦”原理导入的和弦不仅限于♯Vo7,夹在基本和弦之间的和弦都是固定的。

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我们来看看除了已经介绍过的♯Vo7其他的。

♯Io7:VI7的改造形

从VI7衍生出来的♯Io7的关键在于,除了do♯之外还包含了si♭。由于这种声音具有再次流向la的倾向性,因此与IIm的连接非常顺畅。

IIm7IIm7/VIΔ7♯Io7

另外,变位音增加了,感觉更成熟了!

♯IVo7:II7的改造形

如果你在IV和V之间插入一个减和弦,那么它就是♯IVo7

I/IIIIVΔ7♯IVo7VI/III

在这种模式下,音调会一瞬间向同主小调倾斜,因为它会加入mi♭。因此与其他相比,插入有点困难。

♯IIo7:VII7的改造形

在第二章的阶段,我们不太了解VII的和弦,但是,还有一个叫VII7的重属和弦,在第三章中正式介绍了它。现在我们可以把♯IIo7放在II和III之间。

VIm7IIm7♯IIo7III7

像这样,前面是IIm,后面是III7。它也是从古典时代就开始使用的技法,具有高贵高雅的气质。

♭IIIo7:下行经过和弦

基本上,经过和弦经常在上行运动中使用,但下行也可以使用,例如,在从IIIm下降到IIm的途中,在这种情况下,可以用带降号的♭IIIo7

IVΔ7V7IIIm7♭IIIo7IIm7V7IΔ7

就像这样,会产生一种扭曲的感觉。听起来像爵士乐,但它可以是有效的,取决于如何使用它。但是,由于目标关系,这个不能被视为“重属和弦的派生”,因此与上行经过和弦相比,它在连接顺畅性方面存在差异。

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半减七的互换

对于♯Vo7来说,它的sol♯、si、re、la中7th是一个调内音。然而有些7th可能带有升降号,这种特殊性可能不适合某些场景。

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特别是♯IVo7的si♭,这是一个干扰,因为它听起来像蓝调或小调。在这种情况下,即使不加降号,还原音也足以吸引人。在这种情况下,和弦性质将变为“半减七”。

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这也同样可以看作是来自重属和弦的派生形式,可以作为重属和弦的替代加入到歌曲中。

IIm7IIIm7IV♯IVøV♯Vo7

像是副歌前的和弦进行啊。就像这样,当♯IVøV进行的时候,你会感受到强烈的II7味道,给人一种非常明朗的印象。

IIm9V7IΔ9♯Iø

对于♯Iø也同样有亮度,和这次2-5-1这样快活的和弦很相配。这些模式没有特别的名称,但是如果你坚持的话,它们可能会被称为“经过半减七”。

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不在中间的用法

当然,上面介绍的减七和半减七并不是只能以夹在中间的形式使用。从“九和弦化+根音省略”的原理来看,可以考虑更多的用法。

IVΔ7III7VIm7Vm7I7

这是我在《同主小调》的文章中介绍过的J-Pop经典和弦进行之一。如果我们把这些III7I7变形……

IVΔ7♯Vo7VIm7Vm7IIIø

事情就是这样。这一次,我们跳出了前面的和弦,后面的形状是平滑的半音上行。这不属于“经过”家族,但是你所做的事情的本质是一样的。

这是一个实际的例子。在副歌中的“ありがとう悲しみよ”处,IV进行到♯Vo7,然后进入了VIm主导的Riff。如果这是一个正常的III7,低音线就会下降,这可能会干扰我们想在这里产生的兴奋感,所以这是一个使用这种技术的场景,效果很好。此外,贝司会弹出一个位移的音符(sol♯),这也创造了一个非凡的气氛。

顺便说一下,在副歌的后半部分,♯Vo7又被用在了“紅蓮の華よ”中,这是一个典型的“经过减七”。

连接和弦的网络

现在,我们可以毫不夸张地说,通过这个经过和弦,我们涵盖了J-Pop中广泛使用的所有和弦。如果你之前学到的和弦可以选择“当你想要这样的曲调时,最好换成这样”,那么你将会更接近你想要表达的乐曲。比如在IVVIIImVIm原型中:

和弦进行感想
IImVIIImVIm更清晰有力
IVVIIIVIm更能表达情绪高涨
IImVIIImVI感觉更有希望
IVVIIøIIIVIm情绪更不稳定更令人震惊
IVIVmΔ7IIImVIm更加哀愁
IVIVm7IIIm♭III更有 jazzy 的感觉
IVVIIIøVI7摇摆的绝招
IVV♯Vo7VI7上行的低音很戏剧化

如果模式的变体像这样集中在你的脑海里,你会更容易创造它们。通过运用理论,你可以准确地选择适合歌曲主题性和当时场景发展的最佳选择。

总结

  • 有时,把一个和弦解释为另一个和弦的根音省略的是比较自然的,这样的和弦被称为“根音省略型”。

  • 通过在和弦之间插入变化较少的和弦,可以创造出更顺畅的流动。

  • 减七和弦可以作为全音差的和弦之间的“桥梁”,被称为“经过减七”。

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建设中。。。