经过和弦

在第三章中，我们了解了减七和弦。

这是一个特殊的和弦，每个音符都以小三度的间隔重叠，并且包含两个三全音关系。因此，这个和弦的用法只是介绍了恐怖风格的运用，以及插入在I和V和弦前面，这就是所谓的“辅助减七”。

这次我们将学习这段和弦的常规用法，它也可以用于一般歌曲。

我们以前学过低音演奏根音以外的声音的转位。

根音演奏3^rd的形式叫第一转位，简称“一转”。这是一个非常方便的技巧来创建一个平滑的低音线。这次我们要扩展这些知识。

在4-5-3-6的进行中，把“3”的地方变成重属III7的形式已经是常见形式了吧。

属七的强烈震撼力果然很强大。III7也可以3^rd的基础上构建平滑的低音线。

随着根音变得更加平滑，力量减弱了，这也产生了另一个好处。

III7的和弦音是mi、sol♯、si、re，但是，再加一层成为“九和弦”的话……加上的就是fa音也很有效。

和弦代号变得复杂了，但我们做的很简单。通过加入强倾向性声音的fa来增加紧张感。所以，当然，我们也可以把它做成第一转位。

事情越来越复杂了。不过嘛，有五个音符在响，有点乱七八糟的，不是吗。作为一种编曲技巧，我会考虑把声音去掉，让它变得清爽。

正常情况下，这里要么是“去掉与低音重叠的声音”，要么是“去掉无色透明的5^th声音”。但是，我们在这里有一个选择，就是“去掉根音”。

那么，这是怎么回事呢？完成的和弦最终与“减七”完全一致就，像拍出来的照片看起来是另一个人一样，把属七“加工”后，最终变成了减七。

虽然已经完全变了，但是这三个音符还是和原来的III7很相似，还是有些熟悉。因此，你可以像III7一样使用这个变种。

fa的强烈情绪，平滑的低音线，以及适度流畅的声音密度……我觉得这是一个理想状态，刚刚好平衡完成。有趣的是，虽然mi的声音已经不再响起，但它仍然保留了足够的面貌，让人产生“这是4-5-3-6系的王道进行”的感想。这也是我们认知能力和互补能力的结果。

因此，在某些情况下，“当我们观察一个和弦，包括它的上下文时，如果我们将其分析为另一个去掉根音的和弦，我们会更自然地理解和解释它”，这种和弦被称为根音省略体（英 Rootless chords）。

这是一个有趣的逻辑，认为消失了，不再响的声音仍然是根音。¹

再一次，观察刚才的和弦进行。

这样看来，我们可以把♯Vo7是作为两个相差一个全音的和弦，即V和VIm。之间的桥梁而插入的。这个减七和弦的存在在两者之间创造了一个平滑的运动，有两个连续的半音转换。这种“在两个有全音差的和弦之间插入的减和弦，以使连接更顺畅”，被称为经过减和弦（英 Passing Diminished Chord）。

使用“经过减和弦”原理导入的和弦不仅限于♯Vo7，夹在基本和弦之间的和弦都是固定的。

我们来看看除了已经介绍过的♯Vo7其他的。

从VI7衍生出来的♯Io7的关键在于，除了do♯之外还包含了si♭。由于这种声音具有再次流向la的倾向性，因此与IIm的连接非常顺畅。

另外，变位音增加了，感觉更成熟了！

如果你在IV和V之间插入一个减和弦，那么它就是♯IVo7。

在这种模式下，音调会一瞬间向同主小调倾斜，因为它会加入mi♭。因此与其他相比，插入有点困难。

在第二章的阶段，我们不太了解VII的和弦，但是，还有一个叫VII7的重属和弦，在第三章中正式介绍了它。现在我们可以把♯IIo7放在II和III之间。

像这样，前面是IIm，后面是III7。它也是从古典时代就开始使用的技法，具有高贵高雅的气质。

基本上，经过和弦经常在上行运动中使用，但下行也可以使用，例如，在从IIIm下降到IIm的途中，在这种情况下，可以用带降号的♭IIIo7。

就像这样，会产生一种扭曲的感觉。听起来像爵士乐，但它可以是有效的，取决于如何使用它。但是，由于目标关系，这个不能被视为“重属和弦的派生”，因此与上行经过和弦相比，它在连接顺畅性方面存在差异。

对于♯Vo7来说，它的sol♯、si、re、la中7^th是一个调内音。然而有些7^th可能带有升降号，这种特殊性可能不适合某些场景。

特别是♯IVo7的si♭，这是一个干扰，因为它听起来像蓝调或小调。在这种情况下，即使不加降号，还原音也足以吸引人。在这种情况下，和弦性质将变为“半减七”。

这也同样可以看作是来自重属和弦的派生形式，可以作为重属和弦的替代加入到歌曲中。

像是副歌前的和弦进行啊。就像这样，当♯IVø向V进行的时候，你会感受到强烈的II7味道，给人一种非常明朗的印象。

对于♯Iø也同样有亮度，和这次2-5-1这样快活的和弦很相配。这些模式没有特别的名称，但是如果你坚持的话，它们可能会被称为“经过半减七”。

当然，上面介绍的减七和半减七并不是只能以夹在中间的形式使用。从“九和弦化+根音省略”的原理来看，可以考虑更多的用法。

这是我在《同主小调》的文章中介绍过的J-Pop经典和弦进行之一。如果我们把这些III7和I7变形……

事情就是这样。这一次，我们跳出了前面的和弦，后面的形状是平滑的半音上行。这不属于“经过”家族，但是你所做的事情的本质是一样的。

这是一个实际的例子。在副歌中的“ありがとう悲しみよ”处，IV进行到♯Vo7，然后进入了VIm主导的Riff。如果这是一个正常的III7，低音线就会下降，这可能会干扰我们想在这里产生的兴奋感，所以这是一个使用这种技术的场景，效果很好。此外，贝司会弹出一个位移的音符（sol♯），这也创造了一个非凡的气氛。

顺便说一下，在副歌的后半部分，♯Vo7又被用在了“紅蓮の華よ”中，这是一个典型的“经过减七”。

现在，我们可以毫不夸张地说，通过这个经过和弦，我们涵盖了J-Pop中广泛使用的所有和弦。如果你之前学到的和弦可以选择“当你想要这样的曲调时，最好换成这样”，那么你将会更接近你想要表达的乐曲。比如在IVVIIImVIm原型中：

如果模式的变体像这样集中在你的脑海里，你会更容易创造它们。通过运用理论，你可以准确地选择适合歌曲主题性和当时场景发展的最佳选择。

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