流行转调技巧❹:小三度下转调

分享

半音,全音之后,从这里开始是小三度上下的转调。

1

小三度下转调(R-P)

小三度上下转调中,这次解说小3度“下降”的转调。小3度向下的转调的基本理解包括从平行关系中的小调到大键的转移,以及从平行小调到“同主大调”的转调。

null

如你所见。如果你从Am调到A键,那就是毫无疑问的P转调; 如果你从C调到A调,那就是R转调+P转调的距离。虽然我们把平行二调等同起来,严格来说,如果你从Am调到一个A调,你会得到一个清晰的黑暗到明亮转调的对比。相反,如果你从明亮的C调到A调的转调,你的注意力会更多地集中在中央音下降这一点上。

重新定义VI然后转入

最简单的方法就是改变VIm的性质,使其成为VI。那就是低三度的调的领导者,所以我们把它重新定义为I,然后转调就完成了。

这是实施它的典型转入模式。主歌的结尾是V,副歌的开头性质转换的VI出现了,然后直接变成了主和弦,转调就完成了。

null

太自然了,一般听众可能不会意识到这是个转调。通过调号+3,整个音调在理论上是明亮的。另一方面,因为中央音高下降,所以也有一种沉着的感觉。考虑到全音上转调是中央音高和音高都是正数,在这方面小三度的下降可以说是更成熟的。

从小三度下转回来?

副歌之后没有间奏回到A段主歌,但没有任何预备动作,引导之类的东西。简单地从转调前面的I→转调后面的I。

null

T转调的好处就在于它可以毫无不适。当然也可以用Vsus4→V这样的进行辅助,但是没有也没有问题。

2

小三度下+R转调(R-P-R)

如果你可以到小三度下的大调,那么你也可以去那个更远的地方。

null

虽然从坐标上看起来很遥远,事实上,我们可以很容易地做到这一点,因为平行大小调之间转调“就像从未发生过一样”。在这种情况下,有必要重新建立♯IVm作为主调的领导,所以如果有一个和弦以强大的动力向#IVm移动,这就是转调的关键……

在这首歌里,III7是它的“关键”。

null

这是从“裸足の水しぶき”部分到副歌的和弦。它是IIIm的性质转换,它连续两个小节作为重属和弦III7,并将其重新定义为V7,然后用V-VIm的动作完成转调。正如你所听到的,没有什么不自然的地方,我认为这也不奇怪有些听众没有注意到转调。

这么多的升调可能很难理解,所以我也在这里附上了C大调的转调乐谱。

null

E7是通往Am的标准方式,但你可以看到,这里没有去到它,而是前进到F♯m。

主歌的先导

《ポニーテールとシュシュ》的转调,堪称三度下转调的典范,旋律也辅以自然的转调。

null

这是转调时刻的旋律。用和弦来说,这两个小节都是III7,但是只有第二个小节的fa si有升号的影响。换句话说,这种变化是在和弦符号看不见的层面上发生的!

这个fa♯对转调有很大的贡献。如果我们想要完成三度下降的转调,我们需要在do fa sol的三个部分加上升号,在F♯m的地方突然升起来,有点唐突。所以主歌打头阵,完成了这一点。

“在III7上,不仅是sol,fa也被升高了”,实际上是使用了在《3个小调音阶》中解释的旋律小调音阶

null

用原本应该在VIm上平稳着陆的旋律小调来进行转调,这是一个非常聪明的想法。

从小三度下+R转调返回?

这首曲子在间奏的最后夹杂着调外和弦,并以主歌开头回归,与《僕のギター》不同,它有一个明确的向导。既然这样,我就把它的回归部分也写成C大调上的乐谱。

null

所以你需要回到小三度以上的调,如果你有一个同主小调的♭VI♭VII,那就相当于小三度以上的调的IVV!在中间有两个枢纽和弦,所以你可以仔细的引导。

不管怎样,小三度的上下转调都是T转调,所以回归也很容易。没有预备动作,也完全没问题。

总结

  • 如果你认识到小三度下转调是通往平行调的大调的转调,那么就很容易理解了。

  • 因为是调号加3,所以常规做法是对III7和VI这样的性质转换做枢纽和弦。

  • 回归的时候,同主小调和弦可以顺利使用,因为它意味着向同主小调移动。

建设中。。。