流行转调技巧❺：小三度上转调

你可以想象向小3度上的转调首先是通往同主调的平行调的转调。

“同主的平行”就是小三度上的大调。我们熟悉的同主小调和弦♭III，如果我们能把它作为新的主和弦，就能完成向小三度以上大调的转调。这就是为什么转调的方法很简单，你只需要使用同主小和弦就可以了，不需要再干别的。 我们的耳朵已经习惯了它们与歌曲的融合，所以我们不必再去建立一个“♭III降落的动作”，如♭VII→♭III或♭VI→♭III。

这是披头士的经典民谣，在副歌（I want her everywhere~）处从G调到B调转调。

因为是T转调，所以转调很轻松。这一次，作为引导，F和弦被夹住，使得向B♭和弦的流动更加顺畅（但即使没有，也足够转调）。在曲子感觉方面，调号是负3，所以理论上，在转调的时候，会变得阴暗。另一方面，因为中央音高会上升，所以在某些地方也会有“上升的感觉”。这和我们上次的短三度下转调刚好形成鲜明的对比。

如果你想回归，你需要向下移动3度转调，但那也是T转调，所以你不需要下太多功夫。就像上一个《僕のギター》的例子一样，通常的做法是将VIm质量改为VI，然后将其重新定义为I。“Here, There, Everywhere”那里也是这样做的。

《僕のギター》中的动作是V-VI，这里的动作是III7-VI。

另一方面，如果调号减3的转调是小调而不是大调，那么它就是通往同主小键的转调。

正如我们在概论中提到的，同主之间的转调是光明和黑暗的交替。这是一个很容易与表达联系起来的重要转调。转调的方式类似，使用同主小和弦直接不返回。从♭VII和IVm这样的和弦开始，如果快速降落在Im上，你就完成了转调。

这是主歌是D小调，副歌是F小调的转调模式。同样，如果我们重新解读平行关系，把它看作是从F大调到F小调的同主转调，那么我们就更容易理解。

F调的同主小和弦♭VI，也就是D♭Δ7，直接代替IV降落在F小调。这就是典型的转入法。

话说回来，这个转调太自然了，没有转调的感觉。事实上，这里也使用了在和弦之前旋律提示转入点的技巧。

要从F调到F小调，你需要在E、A、D声音中添加降号。在其中的A音上，主歌就开始加降号。虽然这个“を出すな”的部分听起来很黑暗，很深沉，原因是已经在这里转调了。同样的C系和弦，“答え”的地方仍然是指向F大调的明亮C，而“を出すな”的地方是含有F小调香味的阴暗C。

如果你没有仔细考虑，就："转调从副歌开始，所以这里还是只有一个降号……"，就会出现这样的情况。

从明亮的C7突然变成D♭Δ7，所以没有作为音乐的故事情节联系起来。从这一点我们可以看到一点旋律的创作对音乐的影响是多么巨大。所以如果你想分析一首已有歌曲的转调，你不能只用和弦代号。因为没有反映在和弦符号中的六度和二度音，可能会秘密地引发重要的动作。无论是《サヨナラの意味》还是《ポニーテールとシュシュ》，都是如此。

如果你想回归，你需要一个调号加3的转调，就像之前的情况一样，你可以使用VI的性质转换回归，也可以不做任何预备动作。《制服のマネキン》的情况是，在副歌结束后，已经演奏了转出地（F大调）IV-V-VIm。

上次和这次介绍的小3度上下的转调都是T转调。从某种意义上说都是亲戚。

这个绿色区域就像一个家庭。只要稍微使用一下性质转换和同主和弦换就可以轻松往来。

C和Am这两个中央核心调通过R（平行）和P（同主）转调就能到其他四个调中的任何一个，但其中涉及的步数是微妙而遥远的。例如，C调到Cm调是非常接近的，但Am调→Cm调是一个“大转调”，因为它涉及到一个R运动。

另外，歌曲中不同调之间的区别越清晰，听到的R运动就越显著。

小调从黑暗转向光明的是调号加3的转调，大调从光明转向黑暗的是调号减3的调号。如果你已经掌握了这些相关性，那么你应该能够创造出一个有效的转调。

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