Phrygian 调式

现在让我们来继续中古调式，这次我们要讨论的 Phrygian 调式，与多里亚和混合利底亚相比是很特别的。

除了大调音阶的“do”和“la”之外，其他音作为领导者可以得到新音阶。Dorian 是一个 re 领导的音阶，Mixolydian 是 sol 领导的音阶，Phrygian 是 mi 领导的音阶。

拼写为“Phrygian”，读作 Phrygian。和 Dorian 一样，这里更接近小调。如果第二个音升高半音，那就是 E 小调音阶。仍然是这一个音符的区别。这个“降低的 II 音”是 Phrygian 的特征音。

因为是小调系列的调式，所以以 A 作为中央音再次确认。

它指的是**在自然小调音阶的第二个音上有一个 ♭。换句话说，领导者与其上的声音之间的关系是平滑的半音差**。

这个 si♭ 是一个向主音倾向性强的声音。因此，这种声音有时被称为下行导音（英 Upper Leading-tone），因为它被引导到小调的主音 la。

随着我们平时听的“la 和 si”被打破变成半音差，引力的工作方式也发生了变化。

在普通的音阶中，“si”上有“do”，所以很容易向那个方向流动。所以上升的时候自然会平静下来，下降的时候有阻止力量。

相比之下，Phrygian 里与下面的音有半音差，所以当然会有很强的吸引力。

因此，总觉得“ la”的声音是一个更强大的中心。所以它有一种独特的“重量”和一种“漂浮不起来”的感觉。

这次也让我们来比较一下普通的小调音阶和 Phrygian 调音阶吧。

这是 Phrygian 调音阶，和弦很简单，重复VIm♭VII。果然，这种沉闷的感觉是 Phrygian 的基础。如果我们把它变成一个普通的小调音阶。

就像这样。♭VII就会变成调外和弦，所以我避开了它，而换成VImIVVImIIm。Phrygian 调式特有的“黏糊糊的重量”消失了，小调音阶原本的“浮力”又回来了。

在 Phrygian 调式中，要正确识别调性中心是相当困难的。为了使 Phrygian 的旋律听起来正确，和弦需要有相当的限制。

基本上，你只能求助于这两个和弦。领导者VIm和含有特征音的♭VII。如果是其他的和弦，Phrygian 音阶的声音就不能很好的利用，就会变得不清楚你想做什么。由于 si 上有 ♭，往往会听起来像 D 小调或 F 大调。

和 Dorian 与 Mixolydian 一样使用主音的和弦，只不过在 Phrygian 中更加重要。在以前的旋律中，“听起来像另一个调”的现象一直是人们关注的问题，在 Phrygian 中特别容易发生。

这里是 A Phrygian 调音阶，我创作了一段旋律，以此作为调式。旋律努力把 A 音变成“调式主音”，但是和弦进行是AmGmFΔ7。这样的话，在最后一个 F 的地方有一种安定的调性气氛。仅仅靠这一个和弦，就把调性拉到 F 上去了，这就是我们害怕的“调性主音的失败”。

真的不需要很长时间，Phrygian 旋律线创造的“调式主音”就会被和弦进行中的”调式主音”所淹没。如果你稍稍放松警惕就会失败。我们需要注意流动和平衡，然后把声音组合起来。

这是一个贝司彻底演奏 Modal Tonic 的例子，并成功地将 Key Tonic 与 Modal Tonic 相匹配。如果你不经常这样做，Phrygian 的旋律会很快就会走调。

上面的一些样本歌曲很好地混合了不同的和弦，但还是那句话，如果你想适当地听到 Phrygian 的原始感觉，最好让和弦保持简单。

因此，最基本的方法就是用 VIm 和 ♭VII 循环，但是我们暂时还是要对它们进行类似的和弦分类。

这四个就是“共同和弦”。只是 I 如果搭到第七音，会有特征音的，所以很难处理。另外 IIm 和 IV 虎视眈眈地想夺取中心，所以危险度还是很高的。共同和弦完全不够支持度，这就是 Phrygian 调式的难处所在。

这里有一个例子，我们用一个共同和弦，同时把 Phrygian 调式放在上面。Key Tonic 是一致的，但是 Phrygian 调式的气氛并不活跃。半途而废，感觉没有 ♭VII 还是不够的。

所以特性和弦和 Mixolydian 一样，因为 si 多了一个 ♭。

♭VII 是 Phrygian 的救命稻草，不是吗。Vm 的使用不多，因为中心倾向于摇摆，但如果你想用 ♭VII 以外的东西来获得 Phrygian 的气氛，那么就得用 Vm。

变性和弦也和 Mixolydian 一样。

不建议使用变性和弦。我认为在使用这段和弦的基础上建立一个完整的以 la 为中心的系统是相当困难的。

在本来就不稳定的 Phrygian 调式中使用临时符号来增加色彩是相当疯狂的。如果我们坚持的话，我们会得到这两个混合体。

从某种程度上说，在演奏乐句时，两者都可以 flat，这样就可以把 Phrygian 式旋律的特征音推出来。

我们用辅助和弦做了一个复杂的进行。这是一种非常积极的方式，而且相当不稳定（Key Tonic 被夺走了），但是已经成形了。

这是把刚才的♭III改成♭VI。听起来也差不多。

虽然我已经介绍过了，但是 Phrygian 调式的魅力还是来自于只使用 VIm 和 ♭VII 的纯洁和弦进行。Phrygian 调式已经足够独特了，所以你不需要再浪费时间去改变它。

创造这样一种轻松的和弦感觉比那些急急忙忙的进行要好。

现在，我们换个话题。近年来，Phrygian 在不同的领域表现出色，事实上，它与 Trap 和 Dubstep 音乐非常搭。

如前所述，Phrygian 有一种独特的重量，这种重量与 Trap 和 Dubstep 流派所追求的世界观非常契合。我做了一些 demo(音量注意)。

就像这样，Phrygian 的重量和不稳定有助于营造气氛。我觉得旋律有点难听，所以我再简化一下。

这种音阶。听起来有点阿拉伯的味道。这个单独的东西很难辨别，但是如果我们拿一个普通的小调作为比较对象，我想会更明显。

一般的小调音乐听起来就像是日本的传统音乐。如前所述，上升方向的吸引力太强了。Phrygian 的重量更大，更像是粘在地上。

Phrygian 因为很难组成和弦进行而被回避，但是在如今的 Bass 音乐中，和弦通常只是 VIm 一个。因为和声这个概念根本就不存在，所以很容易采用这些奇怪的音阶。

第一章中提到了阿拉伯音乐的“Makarm”和“EDM”的搭配，这也是类似的。所以，当你想要一个独特的重量和阴沉感时，这个 Phrygian 调式就会很有用。和弦进行的变体很难推出，但取而代之的是调式本身就很吸引人！

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