2nd外质的用法

现在，从现在开始，我们将单独看看2、4、6每个度数的用法。首先，让我们掌握同样重要的六个基本和弦中每个外质的用法。因为一旦你理解了这个概念，你就可以把它应用到调外和弦上。这次，先从2度开始。

对于偶数外质，我们将按照详细度数进行解释。当你达到这样的高级水平时，你不能只用简易度数。对于六个基本和弦，如果你沿着音阶以“2度”构建旋律，你可以这样。

可以看出，只有IIIm有一个小二度，即与根音有一个半音差。自然，这对声音有很大的区别。这就是偶数外质的困难之处：你不能简单地说“3^rd（包括大、小三度）的作用是强调色彩”。

所以从现在开始，我们要把大二度和小二度分开来考虑。对于外质，我们还是会用“Quantity（量）”和“Quality（质）”这两个词来解释：“大2度和小2度的外质，量是一样的，但质是不同的”。

大二度在英语中是Major 2nd，所以我试着用“M2 shell”来形容。在六个基本和弦中，除了IIIm之外，所有五个和弦都拥有M2 shell，只要它们在大调上正常地构成旋律。

大二度提高八度就是大9度，所以这个声音的排列实际上与和弦篇《九和弦》中介绍的一样。因此，产生的声音也是如此。敏锐，高扬，浮游感。这就是M2 shell的特质。

M2的倾向性并不强。所以，如果原来的本质是低度或中度倾向的，那么它是可以充分延长的。

这是一个在I中不断拉伸M2的例子。“Someone whose smile”部分。这里才刚刚开始，所以我觉得我们不解决，而是冒险让它浮起来。在接下来的下“makes me feel I’ve been holding back”中，我们将忠实于基本的顺序下行解决。

这是一个很好的例子，解决时和不解决时产生的曲调差异和旋律的情节相互融合。

这个人也很有趣，尽管不引人注目。它开始的方式有一条旋律线，让人想起岚的首支歌曲《A・RA・SHI》或《残酷な天使のテーゼ》，和弦是常见的J-Pop小调。 然而，这句的结尾很有意思：在“青空のせいじゃない”，I上的M2没有通过拉伸来解决；在90年代的J-Pop理论中，这将通过上升一个全音来解决，但不这样做是2010年代后的感性。随后的“ずっと見上げてたわけじゃない”的部分由一个上行解决，这也是一个很好的平衡。

这首“未解决”突出了这首歌的主题----疾驰感、力量和不随波逐流的心灵。

“Her heart is breaking”的地方是在IIm的M2，实质上是mi音。有一种被拉向fa的感觉，因为它高了半个音，但无论如何mi的倾向性很低，所以有可能忽略它并留在那里。

不解决也完全没有不愉快的感觉，反而强烈地表现出强烈的力量和同样刺痛的质感，与歌曲的主题相吻合。当解决到fa的时候，会觉得很娘娘腔，就像是被感情冲昏了头脑。

上面是副歌的开始，“いつまでも”中的“も”是在IV上的M2，但它被留了下来，没有任何特别的意图去解决它，而是进行到下一个和弦。通过不坚定地解决，M2的刺骨质感得到充分展现。 IV中的M2是一个属音，所以它有一个强大的核心和一个高亢的声音作为本质。当它与IV的圆润感觉相结合时，它很好地混合在一起，创造出一种充满激情的声音，非常适合于心碎的歌曲。这是另一个真正巧妙地使用的例子。 你可以逐渐看到，如果你像这样把本质考虑进去，然后思考当外质与之重叠时，最终的质感会是什么，你可以看到它与歌曲的想法有什么关系。

事实上，我认为这种组合相当罕见。V是一种使用属和弦激发兴奋的和弦，而M2上的声音，就是所谓的“la”音。这家伙实质上是一个小调的领导者，沉着冷静，总有一种掩盖属的兴奋的感觉。我想你不会经常看到它，因为没有那么多情况下想要这种调子。

这里有一个非常罕见的使用例子。从3:20的结尾开始，我们熟悉的IVVVIm的和弦进行，3:37的主唱开始，在“’Cause you’re a sky”，发生了V和M2的组合，没有解决。

这首歌有一个奇怪的主题，宁静与激情、黑暗与辉煌并存。这就是这种组合的精妙之处。属和弦表达了一种兴起和高涨的感觉，而重叠的la音则又能掩盖这种和弦感，从而创造出光影交错的声音。

这个VIm上的M2就是导音，所以我们已经多次介绍过导音是一种表现成熟的方式。“開花する”的地方，最后的“救助して”的地方。现在没什么好说的了，我就不多说了。

到目前为止，为了理解外质的质感，我们介绍了“不解决而拉伸的模式”，当然，常见的用法是顺序进行解决。对于M2，上行和下行都很容易，因为上行和下行都有稳定的解决。

如果下行，会到达根音，这将是一个非常有力的解决。相反，如果上行，就会到达3rd，所以“上行”的华丽与“3rd”的色彩相结合，展开得相当生动。应该选哪一个，完全取决于你想表达什么。对于VIm和IIm中的M2，它们的向上方向是半音差。所以在这种情况下，上行在平滑度上胜过下行。

如果你反向下行，那么你就会违背半音差的吸引力，走到强有力的根音，这会让你感觉有力量感。

这样看来，偶数外质的用法可以说是我们在第一章和第二章中所做工作的总结。而且，反过来说，没什么新鲜的。如果你理解了顺序跳跃、收敛发散和倾向性这些基本概念，那么不需要这样一一解释就能理解它们。确实很难解释这个网站上的所有模式，所以任何进一步的细节都要由个人来考虑。

小二度的用英语是minor 2nd，所以我们在这里简写为m2 Shell。在基本和弦中，只有IIIm拥有m2 shell。如果旋律出现在根音的半音上，那将是非常不协调的，所以倾向性会非常高。

我们已经在和弦篇第一章的《七度和张力》部分谈到了“在和弦的组成音之上的半音时，声音会变得非常混浊”。因此，你在安排时需要注意这个外质。

周围的声音需要与m2 Shell相辅相成，这样它听起来才会“美味”。

如果你想想本质，对于IIIm来说，m2 shell的声音是fa，是最强的倾向音。

所以，在IIIm的和弦中，当旋律采用“fa”时，处于极度不稳定的状态。这种情况下最基本的就是乖乖解决。无论是“内部解决”还是“后续解决”，只要让它解决，就能有效地激起不安。

这是一个典型的内部解决方案的例子。左边是模范中的模范，下降半个音符，然后安顿在根音上。作为主歌的流程来说是很漂亮的，但是主歌在根音上着陆的话，就会显得很有力量，这就是瑕疵。IIIm基本上就是想表现出悲伤。所以就像右边那样，稍微跳跃一下然后去7th。这样一来，m2的混浊虽然消失了，但仍然保持着7th的紧张感。如果是这样的话，IIIm就能很好地完成它的属作用，然后VI的着陆就会发挥作用。

然而，这种强烈的不稳定性并没有得到解决，而是流入了主音的VI中，在那里满足解决也不错。这就是上次说明的后续解决。

这也是一个很好的结构，在和弦解决后，旋律也随之而来，所以在情感民谣中会非常出色。所以，即使是这些小小的差异，你也可以从理论上考虑它们会带来什么。比如这两种模式的后续解决，右边和左边有什么不同？

右边的模式中违背了fa本来的半音下行欲望。用ICD看，上方是“7度”，没什么解决感。因此，与自然而然地下降的左边的模式相比，这是一个压倒性的强有力的旋律，让人感受到内心的力量，就像“有些东西是不能让步的”，但是，这些角色强大的外质，前后关系变得非常重要。

这是一个很有价值的，在IIIm上大量使用m2 shell的例子。副歌部分“ね 決定からの”。这听起来相当不稳定，因为有着摇滚的背景，才勉强成立的声音。

因此，通过结合具体的例子进行确认，我想我们已经模糊地看到了对于和弦的2度声音是如何运用的。接下来就是实践了。实际作曲，乐曲分析。如果你不断收藏那些你偶然发现的“好东西”，这肯定会带来一种风格感。

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