和声化❶：3个过程

到目前为止，我们已经解释了“旋律和低音运动方向的关系”，“当旋律固定而低音改变时，外质的倾向性变化”，“详细度数的外质倾向性”，“单音的和声”等等。 最后，这一次我们将通过使用所有这些技术来实际和声化旋律。

然而，和声过程是复杂而多样的。如果过于固定化过程的形式，那么反过来也可能导致限制创意。因此，我们不会从抽象进入具体，而是通过一些具体的案例研究，从中找出和声化的典型形式。

同样，讨论的基本立场将是把分辨率降低到“奇偶性”的水平，而不是“外质倾向性”的水平，但这种倾向性的色彩表现将被适当使用。

黄色~红色直接表现了紧张的程度，3度和7度的绿色是为了强调向导音的特殊性。

上次是单音级别的，但是这次我会把范围稍微扩大一点，考虑对一小节旋律的和声化。作为题材，我准备了以下demo。

我们的设定是考虑这第四个小节的和声。为了让根音和功能相对自由选择，和弦进行选择了4-5-1，然后下一个。旋律方面也是“si sol re mi”和短短的4个音符，处于一定程度灵活的状态。

因为这次没有任何根和功能的限制，所以我们首先考虑奇偶性，也就是每个声音中的哪个是奇数外质。

在决定奇偶性的时候，考虑一下与这个旋律相适应的“紧张和放松的节奏”会让你的思维更加流畅。如果你关注本质的性质，以及跳跃/顺序的动作，你更容易确定这个旋律的哪些部分是奇数。

如果你从目标倒推，仍然想稳定最后留在耳朵里的mi音，然后它前面的re会顺序上升到mi，所以这里用倾向性的外质是没有问题的，事实上，最好让它紧张起来，以形成良好的对比。

如果你想让结尾听起来很舒服，那么“奇→奇”“偶→奇”就是基本候选。

所以如果我们转到开头的两个音，si有很高的本质倾向性和跳跃，我们希望这个si音本身是稳定的，或者跳跃后sol音的本质是稳定的，或者两者兼而有之。

综上所述，可以设想有两个主要的紧张/放松模式。

就像和弦进性的TDS一样，当你想象外质紧张/松弛的流动有助于缩小和声的重点。这次特别重要的是如何让进入的“si”和结尾的“mi”的发声，“re”不用太在意。

像这样，一旦和声化的基准点确定下来，我们就出发去寻找和弦。当然，如果你有一个和弦可以把所有的si sol re mi米都纳入奇数，那么它就是一个起点。这样看来，有一个和弦是正确的……。

IIIm！这样的话，所有的东西都整齐地放在奇数外质里，稳定性和和谐度都很好。现在，我们已经完成了我们称之为“奇偶性的初始设定”的第一步。

然而，只是IIIm的话，由于重要的聆听部分，即si和mi，分别是P5和Rt，所以缺乏色彩。对于第四小节来说，它的声音有点乏味。这种情况很难说是理想的和声。

好吧，IIIm只是个起点。从这里重新确定根音，找到最好的。回想一下“连接系统和奇偶性”的内容，你可以在保持奇偶性原则的情况下，上下移动三度根音来更换外质。

从IIIm开始，根音三度上下移动。

如果偶数外质的数量增加太多，就很难建立声音，所以这可能是一个极限。这样一来，♯Iø优先度高，si和mi均为向导音，所以我感觉它的声音会很好。我们就试一试它！

和弦本身的声音变得更加复杂，外质配置也更加丰富多彩！我觉得我们终于达到了合格的水平。

这是一个进步。 然而，Re这个音仍然比根音高一个半音，所以可以听到一个轻微的不和谐。在这里不满意，但我会用另一个根音再考虑一下。

所以我们决定让根音再挪三度，然后试一下VIm。

偶数外质增加了，但M2还算弱倾向性，有2度和7度而没有3度的编排也许反过来也很时髦。不过这次还是觉得没有变位音，还是不够。我开始想念刚才那个do♯了。

幸运的是，旋律中的“si sol re mi”并不包含VI系和弦的3rd“do”，所以可以用VIm或者VI。所以让我们选择VI7，创造一个令人兴奋和三全音不协调的发展，进入额外的第五个小节!

这太好了！do♯和re依然在碰撞，但不再是“与根音的碰撞”，所以它变成了一个相当可以接受的好混浊。从声音类型、节奏和曲调来看，这个选择可以说是这次和声的“最佳解决方案”之一。

为了以防万一，我把我们略过的其他根音也放看一看。

你可以看到V有点有趣，而且在这个场景中S-T-D这个流程并不是很吸引人。IV的气氛还不错，不过也可能是因为连续的偶数外质，感觉有点飘离。“理论上ok”的水平和“作为进行的自然”的水平又是不同的。

这次取材的EDM这个流派和以合成器为中心的声音，对浑浊的容忍度不是很高。在尝试激进和弦时，理论上可能的东西在声学上实现时可能效果不佳。

这是一个带有激进和弦IV+Δ7/VII的版本。这听起来像是“什么鬼”，但如果你仔细检查音符和旋律之间的关系，你会发现外质结构没有什么特别的问题，只是re在do♯上面擦了半个音。

理论上是可行的和声……但是在音乐上不是很好。尤其是像这次这样只有Lead和低音在前面的音乐，即使放上复杂的和弦，也不能和Lead融为一体。如果Lead更薄，和弦更厚，听起来会完全不同。

就像这样，不可思议的和弦会以不可思议的声音传递给你。请记住，什么样的和声是合适的，取决于类型、节奏和其他声音。我们稍后将讨论如何实现像IV+Δ7/VII这样的创造性和弦。

让我们划分并总结一下我们在上面的例子中所遵循的和声化过程。

虽然我在上面解释了很长时间，但以这种方式来说，它很简单。事实上，一旦你习惯了它，你不需要超过五秒钟就可以想象IIImIII7♯IøIΔ7VIm7VI7VIV八个，并得出结论，嗯，放在♯IøVI7上面很有趣。

如果是像这样的基本的和声化，说白了，这是一个你不需要考虑“顺序”或“奇偶性”或任何困难的水平。如果你最后加的和弦是VI7，你可能会觉得不用这么费心思。但这是应用的跳板。通过这样的可视化、言语化、数据化和差异化的和声化方式，以基本模式为材料，你一定能发现每个过程中可能遗漏的可能性。这就导致了更具创造性的和声。

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