五音、六音音阶

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截止到上一节为止,我们已经了解旋律的基本要点。之前我们介绍过四音和七音去掉的音阶,现在我们要讨论更多不一样的音阶变化。

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四音去掉的音阶

我们先来谈谈之前提到的“四音和七音都去掉的音阶”。

“四音和七音都去掉的音阶”是通过完全不使用半音的音程差来消除曲子的情绪性和柔和性的,从而使曲子产生强有力的感觉。但是完全排除掉半音,就会使得旋律的色彩相当有限。因此完全不用半音进行就太可惜了,在恰当的时候、恰当的地方加入半音进行也能够很好增加曲子的亮点。因此,虽然不用fa但是还继续使用si的情况也是存在的。

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这样的音阶比“四音和七音都去掉的音阶”知名度低,也没有特殊的名字,我们就把它称为“去四音阶”吧。

除去四七音,因为完全没有半音的关系,所以感觉就非常“和风”,具有很难表现出个性的决定性弱点。但是如果能使用si的话,就可以在关键点上营造出流畅的旋律。把si放在哪里,用什么方式去放,这两点就可以展现出作曲家的个性。

实际的例子

有很多经典歌曲充分利用了去四音阶。

这样的例子不胜枚举。他们都有趣地避开了“fa”音,旋律也在不断前进。基本上,它是一个去四七音阶,但是适当的加入了si给曲子增加了色彩。它和去四七音阶一样适合于创造朗朗上口的旋律,但比去四七音阶有更广泛的表达范围。去四音阶是一个真正符合“混合”一词的音阶。

fa复兴的2010年代

去四七和去四音阶的便利性往往使你一旦开始使用它就会上瘾,但fa具有的情感也同样重要。在2010年代末,有一种趋势是重新回到使用所有七个音符。

然而,其内容与20世纪90年代及以前的内容略有不同,它使用了去四七、去四时代发掘的“mi sol la”、“re mi sol mi”、“do si so re”等经典段落,以及混合了一点点“fa sol”、“mi fa sol”、“mi fa la”等含有“fa”的段落。似乎控制着旋律的“推动力”,在热门歌曲中很突出。对于上面这些预览的歌曲来说……

插入fa的地方
打上花火静かに / このままで
紅蓮華美しい / 現れるから
STAND-ALONE曖昧 / 過ぎた / 守れない / 名前も / 泣きたい
Time抱きしめて 言いたかった / 戻す
Lemon忘れて/ 私の(光)

在像《紅蓮華》和《STAND-ALONE》等节奏强烈的歌曲中尤其明显,如果整首歌没有fa,伴奏的表演热度会过高,但通过在歌曲的中间部分引入fa作为“泼冷水”,歌曲变得更加紧张和刺激。这两首的最后一句都没有fa,这给人以强有力的印象。

去四六音阶

我们知道的常规阵型是“去四七”和“去四”,但我们也可以考虑其他的类型,比如“去四六”。

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La是小调的象征性音符,它处于与Do争夺“中央音”权利的位置上。通过删除这个音符,“‘中心’在Do和La之间的摆动”被消除了,并且创造了一个清晰的感觉。

与“去四七”音阶一样强力,但“去四七”音阶具有东方感和苏格兰爱尔兰民乐感,而“去四六”是没有这种感觉的,因此对音乐的印象不受限制,这是一个优点。

《帰り道は遠回りしたくなる》中除了C段主歌以外的部分,《命に嫌われている。》的全部都是不使用fa·la的去四六音阶创作的。

前者的主题是“强大而积极的意志”。这是一首毕业歌曲,如果里面有la的声音,可能就带有点柔情在里面了。

后者的特点是伴奏阴暗,la音也经常使用,而旋律却不唱la,伴奏和歌曲背道而驰。确实,如果一首歌曲,歌词和和主题都是阴郁的,使用了la会使这首歌更加低沉,而去四六音阶止住了这种感觉,把它变得很有力量。

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具有倾向音的五音音阶

那么,有没有完全相反的模式呢?换句话说,如果想进一步强调半音进行会发生什么?

二音和六音去掉的音阶(琉球音阶)

你不会在流行音乐中听到,但在一些民族音乐中,有一些五声音阶,去掉“re”和“la”后,半音进行的出现概率就会大大增加。

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re和la两边都是全音差,所以去掉之后,半音进行出现的概率大大增加。这种音阶有时候被称为“去二六音阶”。

冲绳的音乐

冲绳的民谣往往缺少la和re,这种去二六的音阶也被称为“琉球音阶”。

像“sol si sol”“sol fa mi fa sol”这样的旋律很明显。另外,在冲绳传统上也存在着只去掉la音的六音音阶,冲绳的传统音乐中好像混合着“去掉la音”和“去掉re la音”。

印度尼西亚音乐

印度尼西亚的加麦兰是使用去二六音阶的代表。使用“mi fa sol si do”这五个音会营造出一种神秘感,而且这种现象不仅出现在加麦兰音乐中,而且出现在各地的当代民俗音乐音乐中,音乐的中央音并不像西方音乐那样清晰。总的来说,有些地方看起来更像是以mi为中心而不是do。虽然是同一个音阶,但是感觉上和沖绳音乐音阶有很大的不同,这可能就是中心性的不同。

音阶和倾向性的理论是人类相当基本的意识,所以在以这种方式讨论非西方音乐时,它可以在一定程度上成为一种工具。

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12音之外的世界

这样音阶的变化相当多。在西方古典音乐中,基本上以自然大调和小调为中心,所以其他的音阶通常会让人联想到民族性的东西。特别是阿拉伯音乐,与具有合理化、均匀化倾向的西方形成了鲜明的对比。他们甚至还有“半音的半音”之类的音程,他们使用多种多样的音程来表达他们的想法。

想必大家对这种音乐的感觉可能也很熟悉。在阿拉伯世界,有许多不同的音阶,被称为“maqam”,用不同的音阶来表达音乐主题。你无法用正常的大小调音阶来营造这种氛围。

EDM和maqam

如今的EDM和maqam融合的已经很好的了。特别是Trap系音乐,因为这能产生令人毛骨悚然的感觉。因为EDM中可以使用弯音轮,即使是“半音的半音”也可以轻易实现。

不仅仅是阿拉伯,大多数当代民族音乐都有它的民族音阶。如果想创作与平时不同的曲调,可以考虑下这个方向。

总结

  • 去四音阶是一种混合的存在,最适合制作引人入胜的旋律。

  • 把re和la去掉增加使用半音音阶,会产生神秘不可思议感

  • 音阶是无限的。如果你想创作一些不同寻常的曲子,试试不同的音阶会比较好。

建设中。。。