调性引力论：❶关于倾向性

不久前，我们讨论了声音的“倾向性”。 我们谈到，fa和si的运动有一定的目标，其目的地是半音，有朝这个方向发展的倾向。

那么除了fa和si以外的声音是怎么样的呢？我们将详细确认这一点，这就是这次的内容。

首先，do re mi fa sol la si七种声音以其稳定性为标准，分为两组稳定音（英 Stable Tone，st）和不稳定音（英 Unstable Tone，ust）。¹

我们都知道fa和si是不稳定的，但这是我们第一次正确地介绍其他声音的分类。重新按do re mi的音阶顺序排列，是这样的。

Mi和So可以说有轻微的倾向性，只在于它们可以通过对主音“Mi→Do”和“Sol→Do”的进展而变得更加稳定。但与fa和si所代表的不稳定的音符相比，它是更稳定的，是把不稳定的音符的摇摆解决了。因此，基本上，我们将把mi和sol当作“无倾向性”的音调。

另一方面，不稳定的声音在“紧张和放松”中扮演着“紧张”的角色，通过“解决”来“放松”音乐会变得更好，更符合基本。此时移动量越少，动作就越自然流畅，因此fa往mi、si往do的移动感觉最顺畅。

剩下的re·la“虽然不稳定，但是没有可以靠的半音”，也就是说不像fa·si那样，是“有点不稳定的状态”。可以说“具有中等的倾向性”。²

la上面是不稳定的si，所以只有下行才能解决。如果要往上走的话，可以说“la si do”的两步是基本的解决方法。

re处在上下都是全音的mi和do中间，到稳定音的距离相等。在这种情况下，任何一种情况都是完全自然的解决方案，但是人们经常认为往下走比往上走更自然。³

尽管如此，与“半音倾向性”这样的坚实性质相比，这个“重力”是一个非常微弱和松散的概念。因此，所以“re mi”的运动并不像“fa sol那样具有阻力。

简单总结一下，re fa la下行解决是首选。只有si感觉上行更自然。反方向的解决方案是第二候选。

有些本格的书籍将每个解决方案命名为第一解决（英 Primary Resolution）和第二解决（英 Secondary Resolution）。⁴

那么，在实践中，最好是凭感觉来学习每个动作，而不必做第一和第二这样僵硬的分类。不过，这个图是大调音阶中倾向性的全貌，

之前我们提到了声音的“倾向性（Tendency）”，具体来说是指存在半音关系的“第IV音”和“第VII音（导音）”有很明显的导向性。所以如果你想把它打印出来并挂起来，这就是你应该使用的。

所以，解决问题是最好的，最基本的。当然还有其他的方法，典型的方法是延迟解决（英 Delayed Resolution）。⁵

（1）fa解决到mi但是通过了re，增加了要解决的欲望。这是“延迟解决”中的典范。

（2）连续有两个强烈的倾向性音，是一个“更加倾斜”的模式。但是这是一个相当复杂的模式，消弱了一fa的倾向性，但是又引入了si的倾向性，但是最后又解决了fa到mi。

（3）是在绕道的时候把目的地从mi变成do。虽然fa具有倾向性，但是因为si到do解决了，所以很舒服，一切都很正常。

这样看来，即使只是三个音符的连续，也可以做出各种各样的表现。这就是旋律创作的奥妙和趣味。当然，实际上还有一种技巧叫“不解决就结束”，所以这种组合是无穷无尽的。

我们之前提到的“声音可行性”的根源是我们对声音的心理和生理反应。但是，如果我们用一种比喻的、浪漫的方式来看待这个问题，我们也可以把它描述成“声音之间有一种吸引力”。

因为虽然声音世界有“重力”，但si却违背了它的重力，像被一块叫做do的磁铁拉着一样向上指向do。其中的作用力超过了引力。

因此，在自由派音乐理论中，我们把这些与声音发展方向有关的力性称为调性引力（英 Tonal Gravitation），比如声音自然地决定了方向，当你沿着这个方向前进时，你会感觉到落地感、稳定感和平静感。⁶

然后，关于调性吸引的各种理论被称为调性引力论。即使今后内容变得更具发展性，“这个声音往这边走更容易”的说法还是会不断出现，我们的想法是在统一的语言和统一的原则基础上，以一种聪明的方式解释这一切，尽可能地作为一个名为“调性引力论”的单一理论。

那么，顺着流程说明了很多内容，所以你可能有点吃不消了。暂时，了解稳定和不稳定。用这种二分法快速把握是一个起点。

而且，如果你不仅对解决fa、si，而且对解决re、la有兴趣，就足以理解这篇文章的内容。

我们一直在讨论理论的细节，现在我们来听一个实例，确认一下到目前为止的内容。

sol的声音真的很稳定，可以延伸到任何地方。

这是首电影的主题曲，スピッツ的《歌ウサギ》。主歌是从0:45开始的。它的特点是单一的旋律，也就是“sol”音，由于没有倾向性，所以即使连续玩这么长时间，也完全可行。但它仍然有一种漂浮的感觉，不像延长的主音的感觉。说起来它有点兔子的感觉。（译注：这里说是标题里的ウサギ，即兔子）。作为一个稳定音，do mi sol可以连续延长，而不给听众任何紧张感。

另一方面，如果是中倾向性的声音，虽然可以继续拉伸，但是会有悬浮感给人一种独特的印象。

“I’m a scatman!”之后，开头的是re的连打。不解决制造了紧张感，增加了人们对“接下来会发生什么事情”的期待。这是一个很棒的选择，非常适合开场白。

从最近的例子来看。这里副歌后半部分令人印象深刻的“Likey”的连续正好是re。如果是稳定的声音，就会过于平静，缺乏兴奋感; 但是如果是强倾向的声音，连续出现，就会有压力。正因为是中倾向性的re，所以才成为绝妙上瘾的旋律。

si和fa的解决已经在“半音和倾向性”中讨论过了，所以在这里我们要听一个没有解决的例子，并考虑“如果它被延长，会产生多大的张力？”

椎名林檎的《茎》在副歌结尾很有特色，不断延伸导音si。在准备篇中，我们也是拿它来作为不在主音着陆为例子介绍的。这种紧张、不安的感觉非常适合诡异的曲调。可以说是完美的选择。

椎名林檎特别喜欢使用导音延伸。注意这个主歌“考えてみて”，果然又是导音。试想一下，如果我们把这个地方解决成一个主音，我们就失去了“含蓄”和“性感”这种感觉。

这就是我们所说的“打破规则才是音乐进化的历史”，如果按照古典音乐的理论，这种风格会被认为是“没有结束的感觉” ，会被认为是错误的。然而，音乐的历史就是通过进入这些“禁区”来获得魔鬼般迷人和刺激的声音。

这就是为什么si有着魔鬼般的魅力，而fa则是相当难以驾驭的，它的声音很容易在位置上与和弦相碰撞。既然这样，我来给举个例子，我把fa拉长到了疯狂的程度。

这是《ポピパッパパー》，似乎是对前面提到的《Scatman》的致敬。开头的“Say ポピパパッピピプ・・・”一直延伸“fa”，为歌曲增添了诡异的气氛。第一个因素是歌词，第二个因素肯定是旋律的奇特性，比如“忽略和弦进行，一直延伸强倾向音的fa”。

在这里，我也觉得有一种“如果原作是用're'，那么我们就在这里用‘f’吧”，就像对原作的一种取舍。由于存在“致敬《Scatman》”的语境，这是有可能的，但如果我在正常的歌曲中演奏这么多fa，这首歌就太奇怪了，无法被接受。这就是它与稳定音不同的地方。

到目前为止，我们已经用“重力”和“引力”这两个词来解释我们对旋律线的心里理解。如果这个原理可以解释所有的事情，那就简单多了，但是现实要复杂得多。这些现象反映了我们的心理，所以很大程度上取决于一点点的前后关系。作为一个小小的补充，我还要提到一个例外的因素，这个因素对于理论构建来说是不利的。

在典型的情况下，如果你按照“ do-re-mi-fa”的顺序爬上了声音阶梯，那么接到“sol”就足以被接受为“自然流动”。

当你听到这段旋律时，你不会想“哦，多么有力的旋律，Fa上升到sol违背了重力”，反而感觉像是自然而然地往上爬。如果你想继续比喻，不管你用多少磁铁拉，要留住一个正在迅速前进的东西都是很困难的。一旦球开始滚动，它就会试图继续滚动。

在声音心理学的世界里，这种期待旋律继续朝着同一个方向发展的心理，又被比作物理学，称为惯性（英 Inertia），有人正在进行实验来证明和验证它的存在。⁷

但是把这些心理学领域也考虑进去来构建理论有点太复杂，太不切实际了。因此，这种“惯性”的存在并不包括在调性引力论的模型中。

还有一件事。我们一直遵循Do是中心音的假设，但实际上我们的中心音感知在Do和La之间摇摆，正如在准备篇《音阶和中心音》中解释的那样。

然后，歌曲越往小调方向发展，la就越能赢得稳定的领导地位，也就倾向性越弱。相反，稳定的Sol在被吸引到La时将会摇摆不定。这一点很重要，将在以后的章节中论述，但在第一章的这个阶段详细讨论它还为时过早。目前，让我们说，“la通常是一个中等倾向的声音，但当它是领导时就会很强大。它吸引了其他音”。⁸

当然，旋律的听起来也会受到和弦的强烈影响而改变。即使是强倾向的声音，只要与和弦很好地协调，也可以拉伸。关于这一点，我还是会在第二章之后解释。毕竟，这只是第一章的一半，所以我们还有很长的路要走，去深入了解旋律。尽管如此，我认为今天的内容是可以作为立即付诸实践的即时战斗力的内容。

现在，通过对倾向性的详细研究，我们发现了两件事。首先音乐还是自由的。有时候，即使你做了定式的反面，那也正好适合那首歌。这就是为什么如何将信息和故事融入到每一个旋律的动作中是如此重要。

例如，如果你想表现“流畅的平静”，那么像“fa-sol”这样强烈反抗引力的线条就不太可取了。如果想表达“无法割舍的心情”，可以试着用“si”这种不安定的声音来拉伸。在培养这种感觉的过程中，你可以更准确地将你想表达的内容传达给听众。而这种能力，人们称之为表达能力。

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