和声：隐伏8度和5度的禁忌

继“连续”之后，“平行”的5度和8度被视为禁忌。“平行”指的是什么东西，首先请看乐谱。

这八个度并不连续。然而，它被命名为隐伏8度（英 Hidden Octave），因为它“平行”移动并“达到”完全8度。

关键的一点是，在达到度数之前多少度并不重要，重要的是它“平行地到达8度”。它也有其他名称，如“直行”和“平达8度”。

那又怎样呢？和刚才的“连续8度”相比，与我们刚才听到的“连续8度”相比，似乎没有什么问题，因为它从3度变到8度……让我们先听一下声源。

“没什么问题……”，但是对于追求最高和声的和声学来说，这也是无法接受的。与反行和斜行相比，平行本身就有一种整体感，即使不是8度的直接连续，也会被认为“如果是平行移动到达8度，那跟连续8度没什么区别!”。真的，这是对极致美的追求。稍微对女高音和男高音进行过滤，让它们听起来不那么清晰，只有女高音和男低音突出听起来。

的确，可能会有接近连续8度时的“硬度”……

这就是为什么“当两个声音进行平行移动达到完全8度的关系”被称为“隐伏8度”，这被认为是禁止的。完全一次的情况也完全一样。完全5度的情况也是如此，这被称为隐伏5度（英 Hidden Fifth）。

但这也太苛刻了。太多规则也很难写歌。因此，我们决定在“隐伏禁忌”方面附加一些条件。

只有在女高音和男低音之间要小心。而且“如果是按顺序进行的话被允许”是相当感谢的。没有它，我们也无法创造出下面这样的经典模式。

和弦是V→I的固定型，男低音是根音。女高音也是导音→主音的经典型。毫不夸张地说，这是人类最自然的声流。如果你对此说不，那么理论是什么？所以在这种情况下，它是可以的。

当然不只8度，完全声音重叠的“隐伏1度”也不能。不过，这种情况并不常见。但是下谱可以是特例。

还是和刚才一样，这是典型的歌曲结尾方式之一，所以你必须承认这一点，否则你会有麻烦，所以例外地允许。

另外，请记住，只有“平行到达”是不行的，而“反行到达”则是允许的。这和”连续”系统的禁忌有所不同。

好了，禁忌的话题到此为止。最后，我们将看到使用频率非常高的II→V连接。

在《和声》中解释说，使用II时，很容易出现上谱左边的排列。然后从那里进入V，你会发现没有遵循哪些原则吗？

是的，“re”的声音在两个和弦中都有，但我们没有保留它。女高音掉进导音里了。乍一看，这很不寻常，但是在《和声》中，这是一个很好的选择。这是被推荐的。这已经只是听觉上的问题了。因为与其奇怪地保持“re”，不如用女高音发出导音听起来更漂亮。换句话说，你优先考虑的不是“最短路径原则”，而是“外声部反行原则”。

当然，上谱右边这样的连接也可以哦。在这种情况下，我们会保留“re”。

但是当它变成小调时，上谱右边的连接就不能用了。我会用平行小调的A小调来确认原因。

在古典小调中，规定第V和弦换成大和弦。然后你就会发现自己陷入了不久前做过的“不自然度数禁忌”。

好吧，就我们现代人的感觉来说，右边那个诡异的女高音也不是完全不好。但是，从古典哲学的角度来看，我们认为这种做法“流动不美”。

好了，基本的原则，规则，禁忌，特例，就这些了。需要注意的是，这里还有一些特例没有完全介绍。本文通过追踪“哲学→原则→规则→禁忌→特例”这一和声学结构的构成，让大家更好地理解《和声》的哲学。这是我们构建的首要任务，因此一些细枝末节被削减了一些。如果你对这些细节感兴趣，我鼓励你购买这本书。

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