大调的C.S.

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我们将首先回顾我们在上一节中讨论过和弦音阶理论(CST)的概述。

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复习上一节

首先,和弦和音阶是一个集成的包,底层的声音形象表现为“垂直连接”,音阶表现为“水平连接”。两者暗示着彼此的存在。

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正如一个大调包含七个自然和弦一样,一个大调音阶包含七个调式。 至于其中包含的调式名称,则是直接挪用了“中古调式”概念中的名称。

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将每个调式与相应的和弦集合,显式地表示所有的信息,如延伸音标度,并用一个叫做“和弦音阶”的包表示。

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这不仅大大提高了即兴演奏的便利性,还使人们对音响的理解更加流畅和清晰,人类也从“调的思维的限制”中解放出来。

因此,我们这次要做的是整理出大调的自然和弦的“和弦音阶”,这是应用和弦音阶理论的基本。在之前的一篇文章中,我通过说“七和弦是爵士乐理论的基础”这样的话来阐述和弦……

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正如你现在所看到的,你知道CST的概念,这些信息根本不够用。除非像上面的Ionian那样,有条不紊、信息化所有这七样东西,我们甚至不能站在起跑线上。

因此,在某种程度上,这是对你已经知道的东西的确认,但这是一个很好的准备性练习,使你的身体熟悉“和弦音阶”的概念。

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大调和弦音阶

以防万一,接下来出现的诸如Ionian和Dorian这样的词在CST中代表了和弦音阶这个包。这和我们在旋律篇里《中古调式》有很大的不同所以,请把你的思想清楚地分离出来,然后继续读下去。

音程表示法

从这一点开始,我们将一个接一个地检查每个音阶所具有的间隔,我们要尽可能地使用直观和简单的度数表示。

  • 大音程、完全音程 → 只有数字

  • 小音程 → 加上♭

  • 增音程、减音程 → 加上+/○

第一调式:Ionian

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Ionian调式是与大七度相对应的调式之一,因为P4与3rd相冲突,它是Harmonic Avoid。从声音上看,这正是大调音阶的世界。可以说,这种调式象征着大调的“调性感觉”。

第二调式:Dorian

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Dorian是与小七度相对应的调式之一;6th是Harmonic Avoid的原因有点特别,因为这个音“与3rd建立了三全音,在声音上更接近V7的转调形式,(特别是在ii-V的进行中)混淆了它作为下属音的功能”。1

Barrie Nettles 「The Berklee Book of Jazz Harmony」:
“S6 (the note B in D Dorian) in a voicing of D-7 creates a beautiful sonority, but its addition causes the II-7 chord to sound a lot like the second inversion of V7.”
“Adding scale degree 6 to the subdominant chord causes confusion about its subdominant function.”
另一个Harmonic Avoid来自强烈的“小二度的不和谐”,所以我选择黄色来表示它与此不同。

小调调式的一个明亮版本。 这种调式象征着“2-5”中的2,它在爵士乐中是关键之一。

第三调式:Phrygian

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Phrygian是对应小七度的调式之一。它的声音更重,更暗,有更多的短音程;回避音因为两者都搭在和弦音的半音上。

第四调式:Lydian

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Lydian是对应大七度的调式之一。在和弦的音调中没有单一的半音重叠,也没有Avoids。这使得它成为一种易于即兴创作的调式。它经常被描述为“演奏非调性大七度的基本候选音阶”。

第五调式:Mixolydian

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Mixolydian是与属七度相对应的调式之一。在所有的大调音阶调式中,这是唯一一个与属七度相对应的调式;可以说它是象征V7的质地的调式。

第六调式:Aeolian

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Aeolian是对应小七度的调式之一。它比Dorian更暗,比Phryian的音调更轻。它是标准的黑暗。与Dorian的区别在于6th是大还是小。因此,minor 6th的暗是Aeolian的特点。

第七调式:Locrian

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Locrian是与半减相对应的调式之一。由于5th为o5,与p5配置的其他调式相比,这是非常不稳定的。


我想这些内容在我们到达这个和弦篇第六章之前都已经理解了,但是我已经说过很多次了,这是一个起点。首先,我们通过这种方式整理信息,重新确认了每个音阶的间隔。

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七个调式的关系

接下来,就像我们在《中古调式》时所做的那样,把所有的根音统一到C,然后排成一行,看看每个调式的特性。

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我们在《中古调式总结》中已经说过,大调的七种调式都是以一个音差连接起来的。

到目前为止,我们对“避免”的思考方式是,“I、IIIm和VIm的fa;V的do”。在CST框架内思考问题时,用从根音开始的音程来把握它们更合适,如“M3和P4在Ionian和Mixo中碰撞,P5和m6在Aeolian和Phrygian中碰撞"。

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更新大脑

我们正在进行的是一个合理的大脑更新。回想一下。当我们还不知道七和弦的时候,F和G对我们来说都是一样的“大和弦”。

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当我们了解到七和弦的时候,C和F分化成了大七,G分化成了属七。这是第一次更新。后来在和弦篇第三章中,我们遇到了这样的现象:只有IV在制作sus4的时候会变flat;只有IIIm在制作9th的时候会变sharp。

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这是第二次更新。而在旋律篇第四章中,和弦内度数里着眼于2、4、6度的部分,讨论了更细致的度数关系。

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第三个更新是通过“只有IV的和弦增4度”这样的说法,能够意识和理解搭载在自然和弦上的2、4、6度的信息。所以现在是时候进行第四次更新了。

我们把我们所学到的所有度数信息浓缩成一个简单的词汇,比如“Ionian”或者“Dorian”,存储在我们的大脑中。

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现在,当有人说:“演奏E♭Δ!”我应该能够立即想到四个组成音符并演奏它们,如果有人说:“演奏E♭ Lydian!”我可以在瞬间播放。通过在2、4、6度之间以前“空洞”的空隙中插入信息,“和弦知识”演变成了“调式知识”!

这并不容易,但应该没有你想象的那么难,因为你只需要记住7个,而你目前记住4个。我认为,如果你在今后所有的演奏、作曲和分析中,牢记你最终将把信息还原为这个“和弦音阶”,而不是盯着一张纸来记忆,你就会自然地把“声音信息”与“名字”联系起来。

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接下来的展望

这就是说,到目前为止,只介绍了最基本的七个和弦音阶。在某种程度上,你现在的处境与你在和弦第一章学习“自然和弦”时一样,还有很长的路要走。这就是我们引入新框架的方式,我们还有很多事情要做。

  • 寻找和弦的对应音阶 与 sus4,dim和aug兼容的调式将是什么?

  • 寻找音阶的对应和弦 什么和弦可以支持全音音阶?西班牙八音音阶呢?

  • 调式互换 在V7上,除了Mixo还有什么选择?

  • 从其他父音阶生成调式 如果将和声小调设置为父音阶并创建七种调式,会出现什么样的和弦音阶?

这些新的框架可以成为拓展思路的突破口,尤其是当你觉得,虽然你已经研究了和弦理论,但你能做的事情却出奇的少。

例如,我知道Augmented和Minor Major Seventh。但我真的不知道如何使用它们……通过整理音阶与和弦之间的关系,就会更容易看到如何在实践中利用它们。这就是我说过很多次的,“清晰的思维”。

让我们以更深入的方式进入“沼泽”……

建设中。。。