终止式和进行节奏

不久前我们学了TDS的“功能”这个极其重要的概念。

根据这个概念来讨论“紧张与缓和”的趋势，就是功能和声论。其中最重要的是如何降落在T上，这对于我们思考和弦进行的整体和流程是很重要的。

在音乐理论中，我们统称紧张状态得到缓解的趋势，比如“不稳定的声音变成稳定的声音”，“浑浊的声音变成清晰的声音”，叫做解决（英 Resolution）。

多少“紧张”在多大程度上“缓和”才能被称为解决，在解释上多少有些模糊。但是一般来说，进行到功能为T的和弦就是解决。¹

在音乐理论中，和弦行进的“解决”常常被比喻为句子中的“标点符号”。它是一个标记，标志着音乐的中断。术语终止式（英 Cadence）是指可以产生解决的几个和弦进行。

爵士乐理论也是如此，古典理论中特别重视“型”是序论中也提到过的历史故事。

因此，在这些理论中，有许多被命名的标准终止式。

然而，说实话，我认为在今天这个“类型”自由的世界里，没有必要费力地记住这些名字。然而，《自由派音乐理论》承诺将介绍一般理论中的内容，所以我将介绍一些比较常见的内容。我希望你能再次体验不同声音之间的差异，而不是记住它们。

首先要说明的是，V→I形式是最最基本形式，这被称为 正格终止（英 Authentic Cadence）。

这种形式也用在“おじぎ”的伴奏中，并给人以乐句已经结束的明确印象。

在小调中，IIIm到VIm是一个正格终止，但……

然而，有时会觉得“双重人格”的IIIm的力量不足。事实上，在古典音乐中，通常使用性质转换的III和弦来增强“情绪”因素。

因此，在古典风格中，这种III→VIm被称为正格终止，而在古典音乐中，总是规定用III代替IIIm作为基本类型。也许，令人惊讶的是，300年前的人们也渴望获得情感。³

与正格终止相对应的是IV→I的形式。这种类型被称为变格终止（英 Plagal Cadence）。

这个有非常不同的特点，创造了一个柔和的结局。

小调时偏离3度，相当于IIm→VIm的移动。

在明确区分大调和小调的古典音乐中，如果V不到I而转到VIm，则被认为是一种发展上的“背叛”，这被称为伪终止（英 Deceptive Cadence）。

然而，在我们这个频繁的大调\小调过渡和“调性一元论”的时代，这并没有什么特别之处。

最后还有一种，不落在T功能上，而是落在V（小调是III）上的终止形式，就像句子中的逗号。这种被称为半终止（英 Half Cadence）。

这样一来，这一部分本身就在一个令人振奋的音上结束，并进入下一个部分。在流行音乐中，也经常看到这种安排，副歌前的最后一部分用V来建立兴奋点，然后在副歌开始时解决。这是和弦进行的“定式”方法之一。

四种最常见的和弦终止式类型是正格终止、变格终止、伪终止和半终结。这是公众所知的四种最常见的终止。

现在，关于和弦聚在一起的理论不只有终止式。在一个小节中填入多少段和弦，换句话说，和弦改变的速度也是一个非常重要的因素。这在音乐理论里被称为和声节奏（英 Harmonic Rhythm）。

在流行音乐中，标准的节奏大约是每个小节一两个和弦，但这取决于歌曲的类型和节奏，所以不能一概而论。

当然，舒缓的和声节奏给人一种舒缓的感觉，反之亦然。虽然快速的和声节奏可以在很短的时间内融入各种颜色，但每一个印象往往会减弱。相对而言，舒缓的和声节奏可以让听众充分感受到TDS的味道，不过要小心，不要变得单调。

改变和声节奏，无论是一个部分地改变，还是一个部分内的一个部分地改变，都可以提供一个很好的刺激。另外，让节奏有点不规则，可以使歌曲更有趣。

特别是在最近几年，使用简单的和弦，但使用和声节奏给歌曲带来动力，已经成为一种流行。⁴

在这些歌曲中，只使用了六个基本和弦（就30秒的预览而言）。但歌曲有不规则的色彩，如在困难的反拍时的和弦变化，只在某些部分快速变化，或者相反，一个部分可以持续很长时间。

特别是从理论上考虑和弦进行时，这种不规则的模式往往会从选项中脱颖而出，所以通过了解这个“和弦节奏”这个词，如果能有意识地使用上就好了。TDS连接时产生的感觉和使用它的时机。仅仅是“六个基本和弦”所产生的声音就令人叹为观止。

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