连接系统论 ❸ 2度上下行的用法

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接下来,我们将详细介绍各个连接系统。

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两度上下行连接

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两度上下行是根音变化最小的动作,必然会给人一种流畅平稳的感觉。另一方面,音乐的变化是完全可以感觉到的,因为和弦的音调是完全不同的。这是一种非常容易使用的连接模式。

如果你不假思索地转移到旁边的和弦,你就可以创造出足够好听的和弦进行。

IIImIIImIV

IImIIImIVV

以下是其中一些常见的和弦进行。

4-5-6

首先,在整个摇滚乐和电子音乐中,必不可少的是4-5-6的进行,从下属IV开始。

从功能论的角度来看,S–D–T进展顺利,总之听起来很舒服。因为它一直是两度进行,所以和弦进行的声音不那么激烈,这样就可以享受旋律的声音。另外,许多和弦的进展是用四个来做一个循环,所以4-5-6的进行在最后一个和弦应该是什么上可以有所发挥。最常见的模式是4-5-6-5,只有22,进展到IIIm增加悲伤,或进展到I在最后带了明亮。

6-5-4

与此相反,还有一种模式是从主和弦VIm降下来。

当然,这样做会更加阴暗。这里也有玩转第四个和弦的空间。

6-5-4-3-2-1

在它的发展系统中,也有一个从VIm下降到I的进行。

在吉卜力的音乐中,包括《君をのせて》,这个进行非常常见。

2

关于“曾经的禁忌”

2是无论什么类型都喜欢使用的连接,但2有2个“曾经的禁忌”。

V→IV的连接

无论是古典乐还是爵士乐,V都是紧张的高峰。T功能的IVIm被认为是这个V的前进方向。或者在爵士乐理论中同样被认为是T的IIIm也是候选。

古典/爵士的观点是,VIV这种连接从“紧张高峰”回到“有点紧张”是半途而废、令人失望和不好的。而在追随这一潮流的一般音乐理论中,也同样会用消极的说法来介绍,比如非基本的和不正常的。1

篠田元一 実践コード・ワーク完全版 理論編 (p.27) / 侘美 秀俊 – ちゃんとした音楽理論書を読む前に読んでおく本 (p.212)

但另一方面,这一进行在20世纪美国出生的Blues和它的血脉继承的摇滚乐中得到了相当频繁的使用。

就像这样,1-1-4-1-5-4-1的进行作为基本格式之一已经有了广泛的历史。当时有些作曲家可能会对VIVI这个进行感到“很过分”。

VIVI

但是在布鲁斯诞生一百多年后的今天,这一进行已经太常见在流行音乐中。

5-4-1的感觉

VIVI这个进行很容易理解,因为它缓解了VI所具有的强烈着陆感,使之更加柔和。当VI的能量有点太强的时候,IV就会介入起到垫子的作用。

IVIVI

这种进行非常适合表达温柔和平和的感觉。

例如,在儿歌《ともだちになるために》的开头,我们就可以看到这一进行。VIV靠垫”完美地诠释了“友爱”这一主题的宁静之美。

这首歌也被称为感人的背景音乐——贝蒂·米勒的经典歌曲《The Rose》,这个A段主歌也是IVIVI的进行,果然这个“缓冲效果”对柔和平和的气氛做出了很大的贡献。

另外,像我刚才介绍的VImVIV这样的进行,有了“从上到下”的上下文支撑,使用起来也是完全没有问题。

IIIm→IIm的连接

IIImIIm原因也是类似的,经典理论认为原本6-2-3-6是小调的模范进行,从IIIm回到IIm感觉很奇怪。

尽管如此,因为它被两度平滑连接,所以在实践中不用太在意。一个特别标准的形式是4-3-2-1,依次下降。

IVIIImIImI

其他一些热门歌曲,比如《Cake By The Ocean》,使用了6-3-2-4的进行。

没什么特别的不对劲,对吧。

像这样,从流行音乐到童谣,古典主义的“禁忌”被有效地打破了。归根结底,重要的是你想表达的东西和你的曲调是否正确匹配。即使是最权威和确立的理论,也无法抗拒时代的变迁。我们的感觉也在发生变化。

所以对于22来说,不要特别在意以前的禁忌是什么,随意使用没有任何问题。但是如果你想创作古典风格的作品,你把这些避开,你的作品就会更加正式。

总结

  • 22根音的变化是最小的,因此和弦可以平稳顺利地进行。

  • 与此同时,因为和弦音是全部变换,所以给人一种色彩丰富的印象。

  • 曾经被认为是禁忌的V-IV和IIIm-IIm具有“抑制兴奋”的特殊效果。

  • 2的禁忌即使打破了,也不太可能产生不适感,所以不用担心使用也没关系。

建设中。。。