几个重要的C.S.

音阶的收集也到此为止了。而且，到目前为止，他们都在某个地方见过面，而不是“初次见面”。所以让我们快点开始吧。

首先是两个属系的和弦音阶。事实上这两个都是在本章之前介绍过的，所以很快就会结束。让我们赶快开始吧。

第一个是我们熟悉的“Wholetone”。

当我在旋律部分介绍它时，我说你应该使用它而不要过多考虑和弦，但当要检查和弦性质时，它是“augmented seventh”。这是一种在流行音乐世界中不常遇到的性质。 然而，作为一个没有调性音乐背景、只有六个音的“六声音阶”，全音具有非常高的异名同音自由度。“#5”也可以看作是“♭13”，也就是说，它有对应属七和弦的可能。事实上，这种模式作为一个“跳板”是非常有效的。

第二个是我们在第五章中介绍过的“Altered Dominant”。

最大的特点是，它同时具有♭9th和♯9th的延伸音。如果把♭9th和3rd结合在一起，就是利用了所谓的和声小调系的“增2度的台阶”，如果把♯9th和3rd结合在一起，就是利用了平滑的半音差的进行。

对于♭13th，有些人认为它是+5th，并记为“±9,±5”。的确，当我们提到“♭13th”的时候，我们总是会想到半音下的P5结合在一起的动作，但实际上P5并没有被使用。从这个意义上说，“±5”似乎更容易抓住这个音阶的实质。

顺便说一句，如果你只看键盘上的构成音的话，Altered和Super Locrian是一样的。

但是，尽管之前也有一些调式提供了多个名称，但这两者完全是两码事，绝对不是同一音阶的别称。

Altered具有“大3度”，并与属七对应在一起。看似“小3度”的是♯9th，这是延伸音。相对的Super Locrian具有“小3度”，并与半减七对应。看似“大3度”的是o4th，这是一种在半音上覆盖在和弦音上的“回避音”。

哪些是和弦音，哪些是回避音，当然都与演奏内容有关。如果仅仅因为琴键上的外观相同就把它们放在一起，那么原来的和弦音就不会被弹奏出来，而且还有可能因为不停地弹奏回避音而导致和弦感变得混乱。

这是一个在Eø场景中正确演奏“E Super Locrian”的案例。这种美妙的声音是在强调小三度的情况下弹奏出来的，并对半减音有正确的认识。“减四度”只是一个经过，并没有强调。

这是死记住“E Super Locrian=E Altered Dimished”的人可能会做的演奏。就像E Altered一样，我们认为减4度是大3度，就像和弦音一样，结果音乐的和谐被打破了。

首先，CST的起点是“将相同的白键音阶划分为7种不同的调式，以便意识到不同和弦之间的声音差异”，因此，不同的和弦音阶永远不会因为它们的外观而相同。不过看起来位置相同，可以帮助你背诵。

Altered具有相对罕见的♯9th。♯9th是小3度的异名同音，与取消位移密切相关的度数。我们已经把它解释为“移位的取消”，比如在III7上发出自然的声音。但严格来说，根据乐句的不同，你也可以让它听起来像是“fa的重升，♯9th的声音”。

一个典型的例子是，当sol被用作sol♯的Approach note时，像这样。这是一个非常详细的理论解释，但这是一个“倾向于sol♯的下一个音符“，所以它是一个fa的音。这是一个“fa重升”，因为fa正在接近并靠向旁边的sol♯。

我们已经把异名同音进行到了一个很深的地步了。

到目前为止，说到大七系的和弦音阶，只有平均明亮的“Ionian”系，或者是以♯11th为特征的“lydian”系。因为也有不同类型的东西，所以让我再介绍两个。

第一个是“Harmonic Major”，我们在《调式互换》中也谈到了这个。

它是介于大调和和声小调之间，对应大七的和弦音阶。它与古典音乐有着密切的关系，如果再选择父本音阶的话，它就是我要选的，所以我想把它作为大调系成员之一。

另一个是我在旋律篇第四章中偶然遇到的“阿拉伯音阶”。

它不仅用于阿拉伯音乐，也用于拜占庭音乐和印度音乐，是一个有很多名称的音阶。一个与民族分离的西方命名是“Dobule Harmonic Major”。这个名字是因为前面的“do、re♭、mi、fa”的形状和后面的“sol、la♭、si、do”的结构完全一样，看起来就像是两个和声大调连在一起。

仅从和弦的性质上看，它对应大七和弦，但它相当奇特，不是很明亮，两个“增2度”出现在♭2和M3之间，以及♭6和M7之间。在这方面，它是一个非常有特色的音阶。 这些民族音阶如果作为父本音阶广泛使用，当然可以产生有趣的声音，也可以作为“调式”在和弦上使用一下。

这里是旋律篇第四章中使用的阿拉伯音阶音乐的例子。好吧，上一篇文章中描述的21个和弦音阶都是“西方音乐”的基础，外面的世界还有很多。我希望你永远不要忘记这一点。正是出于这个原因，我们决定在成员中加入一个来自当代民族音乐的音阶。

现在终于告一段落！我们已经介绍了27个和弦音阶。这里音阶的“收集”结束了。但我们还有其他还有更多的民族和蓝调音阶、六音和五音音阶、人工音阶的父本模式、现有调式的更微妙的变化，或新父本音阶的候选者。

这样下去没完没了，这个网站就到此为止了。“爵士乐理论邀请”这一章的目的不是为了增加知识，而是为了让人们了解爵士乐理论在哲学和实践中的吸引力。在下一节中，我们将重新总结前面介绍的27个和弦音阶，以便全面了解和弦音阶理论。

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