三全音代理的扩展②

上一节我们解释了“三全音代理”不仅可以在V7中实现，而且可以在重属和弦中实现。都可以用根音增4度的属七进行替换。

这次，我们将把这个想法再向前推进一步。

我们发现，在强进行的运动中，比如“V-I”，如果用三全音代替V，那么就会出现半音下行的平滑运动。

如果我们进一步发展它，我们就会有以下的想法。

如果我们有一个普通的2-5-1……

改变V7，熟悉的“里和弦”……

那么，如果把II-7改成里·增四度的小七和弦会怎样呢？这就是我们的想法。

就是这样！出乎意料的好。si是所有的共同音，¹

只是因为一开始就是调外和弦，所以效果有点难以理解。我会在进行中尝试这个。

像这样。 毫无疑问，调性受到了相当大的干扰，但半音下降的流畅性，加上与我们上次刚的“II7的替换，♭VI7”的相似性，使我们能够干净利落地完成这个乐句，剩下的V-I完全可以像原来一样。

小七和弦中不具备三全音关系，所以说这是“三全音替代”有点牵强，但无论如何，这种技术在爵士乐中被使用。

此外，爵士乐界还有“小调二五一”。

在传统的小调编号中，VIm是I号，所以这个7-3-6的动作变成了“小调的251”。在这种情况下，“II”和弦是半减的，但是它同样可以在增4度的情况下翻转。

这也可能是能很好地融入其中的原因之一，因为它听起来与上次的IV7相似：当从IV根音构建和弦时，到目前为止介绍的候选者是Δ、-Δ、-7和7，但现在发现半减七也是可以的。

有趣的是，半减七有一个很好的三全音，翻过来后这个声音仍然存在。你可能会说，“IV7和VIIø可以在有上下文的情况重合”。

现在，我们要讨论翻转251的IΔ或VI-7，这是个主和弦，是着陆点。

这个超级时尚！它完全进入了转调的领域，♭VΔ可以读作♯IV，但是其他的三全音代理都会变成降号，所以我们统一处理。在爵士乐理论确立之前，现代古典音乐作曲家巴托克·贝拉曾经使用过这种技巧，一位巴托克·贝拉的研究人员将其称为巴托克·贝拉的伪终止（英 Bartokean Pseudo Cadence）。

当然小调也能这样做。

这个也相当时髦啊。这是一个非常有用的技巧，你可以用它来演奏流行音乐中的三全音转调。

这里是一个例子。B段主歌是C调，使用爵士乐熟悉的连续强进行，2-5-1-4-7-3，在副歌之前到达E7。之后的副歌，本以为会解决到A-，结果却背叛了，去了E♭–。这就是我们所谓的“三全音转调”，然后继续“6-2-5-1”的强进行。

总而言之，ii-V-I每一个都有一个选择，是直接用还是翻转！而且，如果I的着陆翻转，那么它必然会发生转调。

这是大调的ii-V-I网络。2×2×2=8的组合就产生了呢。有了这种“随时都可以用里·增4度的感觉”，你就可以更自由地创造和弦进行了。如果是流行音乐的歌曲，在♭VI–7或IVø之上放上旋律是相当困难的，所以用处可能会有限，在器乐曲中，把它作为你的武器之一是个好主意。

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