流行转调技巧❸：全音的转调

上次介绍的半音上与转调效果相近的就是“全音上转调”。

其特点是，不管是水平还是垂直，都是正2的小的变化量，并且保留两个基本和弦（如果在三和弦范围内），所以它不像半音上转调那么明显。

半音转调时没有的，转调前后的共性。这将是一个很好的重点。

在全音上，转调是非常重要的，所以你可以从B段主歌的头开始听。转调的加入方式非常音乐理论化，首先在副歌之前的“(かけがえの)ない足跡と”处，出现了调外和弦VIsus4→VI的流动。

这是一种性质转换的技巧，“意想不到的亮度”为歌曲带来了“充满希望的氛围”。现在，我们把这个VI重新定义为转调后的V，这样我们就自然而然地完成了这个转调。

就是这样!这种“重新定位”的技巧对于顺利完成转调是至关重要的。听众在听到C这个和弦时所感受到的质感，当然就是VI的那种。然而，随后进入F大调，你就会有一种被耍了的感觉：“咦，刚才那个C-F的动作是V-I解决的吗? 咦?”。然后你发现，转调已经完成了。所以有些听众可能会觉得有些事情发生了变化，但是他们还没有意识到已经有了转调。这样也挺好的。

换个角度来看，这次的Csus4-C也可以解释为在这个时候已经转调了。无论是转调前的VI，还是转调后的V，都可以自然地解释。所以我们可以说这里是两调重叠的地方。因此，可以从转调前后两个方面进行解释，并因此成为转调的良好连接点的和弦被称为枢纽和弦（英 Pivot Chord）。（或共通和弦、中介和弦）¹

使用枢纽和弦的转调被称为枢纽转调（英 Pivot Modulation）。这个术语在日本没有被广泛使用，中文里也不常见。

这个枢轴看起来就像是水气融合的地方。通过使用枢纽和弦可以实现自然的转调，相反，在没有枢轴的情况下，它可以产生快速的转调。

《サヨナラの意味》在旋律方面也下了不少功夫。首先，进入C和弦时，已经取消了E的降号，但是为了完全过渡到F调，我们还需要消除A的降号。

“消除降号”是指“通过发出A♮的声音，消除听众对A♭的记忆”。我们在哪个阶段做到这一点呢？实际上，在F的代和弦响起之前，就已经在和弦为C时的旋律中提示了A♮！

换句话说，并不是在副歌开头，就已经指示了F调。这样一来，就不会在歌曲进入副歌的那一刻觉得“咦？”，而是让它自然而然地开始。即使在歌曲的这么小的部分，也可以看出专业作曲家的技巧。

这次又是主歌→副歌的转调，所以在下一个主歌之前我们需要回到主调。《サヨナラの意味》”没有间奏部分，所以在副歌结束后的“余韵”时间里进行着全音回归的进行。

正如你所看到的，它很简单，通过播放回归调的“IV-V-I”，它以每个人都能听到的方式回归。A♭-B♭这个和弦进行用回复前的F调来说是♭III和IV，前者是我们熟悉的同主小和弦，而后者则是典型的枢纽和弦。

全音上的转调是调号加2的转调。如果是C大调，就是到D大调。但是也可以到B小调，因为只限定了“调号加2”的转调。

方法很简单，只要把刚才的“VI重新定义为V后的V-I”改成V-VIm就行了。

这是一个实例。从“傷つかないで僕の羽根”开始的副歌前的一系列流程中，使用了大量的转位来创造奇妙的声音。让我们来分析一下它们是如何转调的。

开始的♭VI和♭VII，与其说是在为转调做贡献，不如说只是一种助跑，预示着某些伟大的事情即将开始。转调时刻使用了前面提到的“将VI重新定义为V”的方法。对于连续使用sus4的部分，我想可能会有模糊调性的效果。

这是我们“回归”时的动作，在副歌后的间奏中简单地从B→Bm，然后通过将Bm“重新定位”为VIm来恢复原状。

这次是在间奏中途回归，在编曲上也是从转调的瞬间开始进入拟声吟唱，所以与其说是自然地让人听到，不如说是把气氛突然变化作为演出的方向。与上次的半音上下转调不同，在全音的转调中，基本和弦是有共同的。这就是为什么存在一种叫做“枢轴和弦”的技巧。记住，根据你的方式，你可以让转调变得顺畅，也可以变得戏剧化。

另一方面，很少有副歌到全音下的转调。因为根据转调的基本性质，下降的转调可能会有不那么令人激动的危险。我只是简单地介绍一个示例。

这里是龙珠Z的主题曲，《CHA-LA HEAD-CHA-LA》。副歌从E调转到D调。为了完成转调，需要消除D和G这两个音的升号。这首歌的有趣之处在于，它不是用和弦的推动力来引导转调，而是暂时停止，然后用吉他的独奏去改变调。

因为没有了贝斯和和弦乐器，所以调性变得模糊。在其中加入了D音自然化的乐句，从而将音乐引向D调。这个乐句再好不过了，如果你硬要把它看作一个和弦的话，那就是F♯m7→Bm7这个D调上的3-6进行。所以才能顺利连接到D调的IV。

另外，关于这首歌，在B段主歌阶段，♭VII的D和弦出现了。我们还可以看到，B段主歌在中间使调性变得有些模糊，从而为转调打下了良好的基础。当重返主调的时候，也使用了一种利用持续音来模糊调性的技巧。

上一次半音转调的调号变化太大，所以基本的战术就是“无论如何都要奏响转入处V”。相比之下，这次的全音转调是：调号变化是正负2。也有共同的和弦，所以有更平滑的和弦过渡，或者更微妙的控制方法。在转调的时候，你应该注意在什么时候放出音阶的新成员。

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