和声：标准连接和原则

因为讲究配置的是和声的美学，所以连两声的动作方式都有名字。

● 平行（英 Parallel）：两个声音向同一方向移动(上&上或下&下)

● 斜行（英 Oblique））：两个声音中的一个保持相同的声音，只有另一个动

● 反行（英 Contrary）：两个声音向相反方向移动(上&下或下&上)

读过旋律篇第五章的人，应该已经在那里学到了关于这三种的知识吧。顺便说一下，像上谱斜行的不动的那一边一样，“保持同样的声音不动”就叫做“保留”。

这与度数无关，只是由移动的方向决定名称。其中，“反行”声音效果最为丰富，相反，“平行”在丰富性方面被认为是欠缺的。

不同运动有什么优劣？你认为呢？关于这种“反行之美”，我将会说得更多，因为它是这个过程的一个重要部分。

这里是冠音和男低音的关系只做反行的音源。如果你用钢琴卷帘来看，它是这样的。

当它们扩散时，它们会一起扩散，当它们合并时，它们会一起合并，所以它们的形状就像鱼的外形一样。古典时期的人们听到了，并有这样的感觉。

那么反过来，我们也听听只使用平行的模式。女高音的旋律是一样的，改变其他的重新创作。

上升的时候一起上升，下降的时候一起下降，形状就像海浪中的海带。与刚才相反，我们可以说。

这听起来可能有点片面，但故事是，至少在古典时期，“鱼型”更时髦。在实践中，理解和使用两者之间的差异是很重要的。

这是一首拉赫玛尼诺夫的杰作，让你感受到了“反行”的戏剧性和美感。请在阅读的同时聆听完整的作品。

开始时的小提琴是主旋律线，可以说是主旋律。这是一个忧郁的旋律，开始很高，逐渐下降。

然后进入中间部分，从1:47开始加入男声合唱团，这里紧贴着小提琴“平行”移动。这还是对旋律的补充，所以他们不敢独立行动，把发展留在后面。

而当在2:56回到主旋律时，这一次是男歌手负责旋律。在那里，小提琴演奏的线条轰轰烈烈地往上走，而人声演奏的线条则是一点点往下走。 其结果是一个相当大的“反行”线。

之后，在小提琴达到高峰下行的地方，主唱会跳跃上行，所以那里也是“反行”。最后，小提琴下行到主音，主唱上行到主音。收敛到同一音就结束了。太完美了。

这是一种下沉和上升的混合情绪，所以你可以把这看作是两个角色之间的差异，或者是一个角色的矛盾心理--无论如何，这都是非常戏剧性的。 现在你对我所说的“音乐中的信息量”和“故事中的多样性”等术语有了一些了解，不是吗？

正如合唱团在中间利用平行，这绝对不是“平行=不好”或者“平行=幼稚”。但是对于“平行”的运动，有一些东西在不同的情况下被认为是“禁止的”，所以我们要小心使用。我以后会告诉你的。

需要记住的一点是，在这样的声线方面，和声是极其重要的。你不常有机会看着钢琴卷帘，认为它看起来像鱼或海带，但它是认真考虑这些“水平线”和“上下幅度”，这就是和声。

因此，如何将声音美妙地连接起来，是和声学的核心。

在禁忌之前，让我们先来看看和弦之间如何连接的“原则”。如果你按照原则把声音连起来，即使有一些禁忌，也会看起来相当不错。

在我们进一步讨论之前，应该说明的是，我们将要介绍的只是连接声音的最典型和最基本的方式，被称为“标准连接”。书中是这样注释的，这并不意味着它是连接音符的唯一方法。

换句话说，第一步是以一种容易理解和容易练习的形式进行练习，这样你就可以先用眼睛、手和耳朵获得良好的动作和声音。这就是目标。基本上，所有关于和声的书籍都是“提高技能的教科书”。通过运用他们的技能和经验，你将能够为你自己的作品追求理想的声音。这就是所设想的进步过程。

首先，总结连接和弦的理想方法的最好方法是说“尽可能的靠近平滑”，这是最简单和最容易理解的。 如果在要加入的和弦中有一个共同的音，例如I→IV，同一个声音继续负责这个音。然后将其余的音符移到最近的音符上，尽可能地保持分配（密集/开放）的完整。

你会发现，只要有一个原则需要优先考虑，所有的动作都会自动决定。根据和声的哲学，理想的连接方式大致是缩小范围的，事实上选择并不多。

也许我们可以给你一个不好的例子。

左边，女高音上升到F音，跟着女低音上升到C音。这个“刚才女高音唱的声音现在由女低音唱”。然后，当男高音进一步上升到A音时，确实是标准的分配，但他们都上升了4度，所以这就是我上面提到的“海带风格”。它们听起来不怎么样，因为它缺乏共鸣。。

右边，不管怎么说男高音在动。而刚才密集的突然开放，原则上是不行的，因为声音的响度变化太大了。

不过，这些只是“不遵守原则”，并没有触及稍后解释的“禁忌”。所以，如果这些动作是由于旋律线的关系，非常想用这种方式，我们可能会使用这种方式。

关于这一原则，在“和声”中没有特别的命名，我查阅了一些外国书籍，仍然没有名字。人果然没有名字的话就会忘记它的存在。因此，当我拿出勋伯格的《Theory of Harmony》时，里面有布鲁克纳称之为“law of the shortest way”的描述。这个网站采用了这个定律，我们称这个定律为最短路径定律。

如果像IV→V这样没有共同的声音，那么基本原则就是外声部反行前进。这当然是源于“反行最美”这一基本哲学的原则。

女高音最好反过来下降，因为男低音从F上升到G。然后剩下的中音男高音也按照“最短路径原则”移动。这也是一个不好的例子。

左边是一个不遵循反行原则，莫名其妙地让女高音上行的失败案例。我们按照“最短路径原则”将其余部分连接起来，结果是“所有部分都上行了两度”。

右边的是一个有点常见的错误。遵循反行的原则，但由于男高音的奇怪动作，女高音和男高音都弹出了B音。第三个音是重复的，因为我们被告知要尽量避免重复。男高音的位置是”尽可能地避免重复，如果要重复，也是在Root或5th“，然而3rd被重复了……这是一个非常糟糕的情况，因为“导音”被重复了。 在这种情况下，男高音应该下降2度，和低音一样去到G音。男高音和低音被同一个音符盖住并不是一件坏事。

你是否会想：“如果我被指定了这么多动作，我就写不出我想要的歌曲了!”?请放心。如前所述，这只是和声哲学最容易理解的“标准形式”。在这里熟练掌握了美妙的声音之后，你就能很好地将这种技巧和你想表达的东西结合起来。

因此，我希望你们首先记住这个原则。这样的话，你不觉得自然而然就能做到吗？只要意识到这两点，声音的线条就会变得非常漂亮，所以一定要实践一下。

然而，事情还是会变得复杂起来。随着这里加入各种“禁忌”和“限制”，V→VI等一些和弦进行需要更多的关注！了解这些“禁忌”和“限制”将是下一篇文章的内容。

首先，你能想象出“和声学”所追求的世界吗？ 配置和连接。我认为仅了解这个故事就能对你的创作有很大帮助。

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