音名和阶名

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在前两节中,我们学到了旋律的基本概念“动机”“顺序进行和跳跃进行”。接下来,我们将看到一个旋律的每一个音符的性质

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不过在此之前,我们还有一件事要做,那就是关于声音的名称

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调的相对名称

例如,如果有人问你“do在旋律中是什么效果?”,你会很难回答。因为不同的调可能会改变答案

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比如如果是C大调,那么Do就是中央音。你可以说它“这个声音非常适合让乐句着陆,然后顺利完成”。

但如果是F大调的话,do所在的位置完全不同。

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在一个组织里,它是领导者,但到了另一个组织,就成了底层的员工。音乐就是这样一个流动的世界。

更重要的是,当调里有两个升号时,Do♯作为基本成员就替换掉了Do。

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毕竟,音乐理论首先要有调。音符的绝对高度并不重要,重要的是它相对于调的位置,如“中心”或“低于中心”。1

当然,在“高音更有兴奋感”之类的论点中,绝对的高度也具有重要的意义。关于我将要描述的“旋律每个音的性质”这个领域,高度是无关紧要的

例如,在卡拉OK中,即使你为了方便唱歌而上下调整了歌曲的调,旋律所传达的信息也会保持不变。

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这就是“绝对高度不是问题”这句话的意思。因此,在讨论旋律时,我们迫切需要一个调内相对的声音名称

例如,“中央音”这个词是调里相对的。F大调里F是中央音,D大调里D是中央音。无论是哪个调,它都是指向的中央音的位置。

正因为这是一个调相对的词,所以可以解释一些规律理论,比如“如果你用中央音结束,你就会有一种轻松着陆的感觉”。同样,我们的目标是为其他声音也取一个相对的名字

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音级

首先,最简单的方法就是数字

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为了与普通的数字区分开来,你可以设计一个罗马数字,或者在上面加上一个脱字符。因此,这些数字被称为音级 Scale Degree)

作为参考,我们看看别的调。

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现在我们可以用“第iv音”或者“第iv度音”来表达,这样我们就可以在一个与调无关的抽象世界里谈论理论了。

不过这个标记有一个缺点,一方面外观简单方便,另一方面在阅读(唱歌)时略显冗长。

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基于位置和角色的命名

有些命名不是基于数字,而是基于声音的位置和作用。对于大调,它的名称如下。

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作为领导的“主音”,位于领导位置上面的“上主音”……诸如此类。在英文中,如下表所示。

中文 英文
主音 Tonic
上主音 Supertonic
中音 Mediant
下属音 Subdominant
属音 Dominant
下中音 Submediant
导音 Leading Tone

它们有一种学术感,给人的印象是它们主要用于高度专业化的内容,特别是在古典领域。与数字不同,优点是你可以清楚地看到这个名字是相对于一个音的,但是记住这个名字很困难。2

词义扩展:此外,英文名称中的三个“Subdominant、Dominant、Submediant”通常用于从中衍生出来的其他含义,这可能会导致错误交流。同样,“导音”也是一个复杂的词,很少被用在更广义的意义上。
“主音”和“中央音”:“主音”和“中央音”都是指“音阶的第一个音符”这一点上的同义词。但是,严格来说,“中央音”是一个更广义的词,可以用于更广泛的音乐,比如音阶那一节中的“只有两个音符的童谣”,「主音」这个词主要用于西方音乐的大调小调音乐系统。

在小调音阶中

像大调音阶一样,小调音阶也类似。然而,在小调音阶中,第七个声音被称为“下主音”,而不是“导音”。

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这里的规则还是有点复杂。

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阶名

虽然介绍了很多名字,但是从“讨论旋律线条”的角度来看,它们都显得冗长。例如,要把“do re mi fami re do”表达为“i-ii-iii-iv-iii-ii-i”或“主音-上主音-中音-下属音-中音-上主音-主音”是相当麻烦的。

再一次,"Do Re Mi Fa Sol la si "这个名字是爆炸性的优秀。他们都有一个简短的音节,他们都有令人喜爱的个性和可爱之处。

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因此,可以采用以下方法。这个想法是将“Do Re Mi”作为一个相对的声音名称。换句话说,我们用“Do Re Mi”代替了无机数字1、2、3……

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不管是什么调,这个系统将领导者的声音都称为“do”。抛弃“Do Re Mi”表示键盘位置的观念,将其作为调内数字的象征使用。

上面的乐谱,如果是以前的话,会读成“Sol la si do re mi ♯fa”,但现在,它是“do re mi fa sol la si”。

让我们看一个别的调的例子。

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这个乐谱也不读作“fa sol la ♭si do re mi”,而是“do re mi fa sol la si”。

换句话说,这个系统可以用“如果我把它改成C大调会怎么样?”的眼光来转换乐谱,不管是什么调。

让我们习惯ABC音名

我相信一开始,你会很困惑。因为我们把以前叫做“sol”的声音叫做“do”,或者把“fa”叫做“do”。

但是英美人士不会因为这种方式而感到困惑。因为他们一开始就用ABC作为音名

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在他们看来,do re mi是“恰好多余的家伙”,所以用它作为相对名是一个合理的选择。3

doremi的历史:原本do re mi作为「相对名」使用的时期比较早,到了17-18世纪以意大利・法国为中心,使用do re mi作为现行绝对名的人越来越多,这是定论。后来,在19世纪,英国再次出现了一个运动,建议将do re mi明确地用作相对名称(Tonic Sol-fa?) ,从那时起,两种用法一直混合在一起,直到今天。

但是日本人需要一点时间来适应这种方式。但是仔细想想,继续保持日英混合的风格还是有些荒谬的,比如“G是G大调是主音”。

所以我选择了这个方法,一方面让你逐渐习惯美国ABC的音名,另一方面Do re mi将作为“相对名”,一个特殊的角色。

关于名称

以这种方式,相对于调的Do re mi被称为阶名。这个概念与表示绝对位置的“音名”配对。(中文中亦常称为“唱名”,也有少量地方表示为“阶名”,这里保持和原文用一致的汉字)

在英语中,这个系统被称为Sol-fa或者Solmization。每个音被称为{term:音节(Syllable)}。

小调和阶名

而对于小调,我们会以A小调的形式将开头设置为la。

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所以,我刚才解释说,“任何调的领导者的声音都叫做do”,严格来说,这是有语病的。实际上,对于大调是do,对于小调是la。4

即使是小调也可以把开头叫做do,但是认为在流行音乐中的实践性较差,原则上不会采用。只有旋律篇第四章的部分文章采用了这种方式

让我们看看另一个调。

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我知道一开始有点违和感,但这是我们必须跨越的障碍之一。

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看到他们的区别

在音名和阶名上,旋律中关注的部分是不同的。

按阶名演唱

按音名演唱

这里有一个典型的比较,“do re mi fa sol fa mi re do”,首先是C大调,然后是D大调,然后是E大调,以此类推,每次上升一个全音。

当我们唱阶名的时候,我们总是把中心叫做do,所以我们重复了同样的话。相比之下,在音名的演唱中,音高发生了变化,所以唱的也发生了变化。5

升降的音名:这次唱“Fa”和“Sol”是多么困难。因此,一些流派通过提供相同的单音节称谓来解决这个问题,如'fi'代表'fa#',特别是在Do Re Mi中演唱歌曲时的系统。英国的“Tonic Sol-fa”学派是当今最强大的字母学派之一,主张采用这样的体系。

当你用阶名唱时,你很难看到“调在不断上升”。确实。另一方面,你可以清楚地看到这样一个事实:“虽然调不断上升,但旋律一直没变”,“乐句都是从中央音上升再下降”之类的运动信息。

而音名正好相反,不是吗。你可以感觉到调变了,但是你很难注意到你在重复同一个乐句。

旋律理论深入研究的是“这首歌和这首歌,虽然调不一样,但是使用的技巧是一样的!”,所以重要的是“乐句的含义”而不是“调的高低”。所以我们采取的方针是对重要性较高的“相对名”使用可爱且容易唱歌的Do re mi,而音名则用ABC来熟悉。

磨练相对音感

用相对音名分析旋律,可以磨练相对的音感,即“相对音感”。比如当你落在中央音上时,你能知道。当声音跳跃的时候,你可以知道跳跃了多少……之类的音感。这种感觉与我们创作旋律的品味有很大关系。

我希望通过这个旋律篇能让你逐渐熟悉“阶名”系统。

总结

  • 不是绝对标记的音名,而是相对标记的音名,用来表示你在调中的位置。

  • 把数字放在音阶上,我们称之为音级。

  • “Do re mi”不是键盘的绝对位置信息,而是调中的相对位置信息。

  • 无论是音级还是阶名,调内相对捕捉旋律不仅可以帮助你分析旋律,还可以帮助你掌握相对音感。

建设中。。。