奇偶性与连接

在上次学习了《逆行、伴行和平行》之后，我们突然发现了观察旋律和根音的shell关系的乐趣。

因此，在这一节中，我们将结合和弦篇的《连接系统论》的知识，观察根音运动和旋律运动的结合。

因此，在观察时，特别重要的是 shell 是偶数还是奇数。基本上奇数外质对根音很好地协调，偶数外质会导致紧张，shell的奇偶性可以说是旋律能否适应和弦的第一个简单分支。

在接下来的文章中，“shell的奇偶”这一观点将变得极为重要，所以我将在这里准备一些正式的术语。在自由派音乐理论，我们称为外质的奇偶性（英 Parity）。很简单，就是把“奇偶性”翻译成英文。

好吧，日语中的“偶奇性”一词可以保持原样，但其中一个好处是片假名词在句子中更容易读懂和正确分开。然后还有一个好处，就是不必每次都说“外质的”，因为“奇偶”在音乐理论中被用于各种情况，而这个词“Parity”只被用于外质。

在第五章中，这个奇偶性是一个相当关键的词，所以我们还要为shell的偶数和奇数准备一个标记。

现在已经准备好了，第一步是在固定旋律的情况下移动低音。这项工作是和声的基础。

较少的移动量更容易理解，因此我们首先观察外质在2°连接中的变化。……但故事很简单，不是吗。因为它是顺序进行的，所以外质上的数字也会一个一个地改变，奇偶性当然会反转。

通常情况下，移动时总是有一个奇偶变化，所以你可以说2°连接不太适合连续或延长音符。然而，使用转位和弦来重新安排它们也是可能的。

接下来是3°连接。这两种类型是奇偶性不变的连接类型。

当然，当你越过八度屏障时，奇偶会转换，但是如果是3^▲的话，可以到1-3-5-7，3_▼的话，可以到7-5-3-1。在我们上次介绍的《I Always Love You》中，利用这一特性进行了一次美丽的长音演出。

虽然5°连接原则上是奇偶性保持的，但事实上，由于移动量的大小，跨越八度，奇偶逆转的模式占多数。

奇数shell连续的情况是“3rd→7th”或“Rt→5th”模式。特别是前者是决定和弦性质的“向导音”，非常有魅力！

这种“固定旋律状态下外质的变化”是进行和声重配的一个重要指标。如果我们要进行重配和声，平均值最好还是不变的。奇偶性的转换可能会导致原本不存在的紧张状态，从而使旋律听起来不那么清晰。

这种奇偶性可能与3°连接在电子音乐中的普遍使用有关，因为电子音乐有很强的循环使用同一乐句的文化。

使用调的主要成员la do mi的乐句是电子音乐的常用。当你试图给这样的循环加和弦时，完全可以用奇数shell来处理，是VIm和IV，其次是IIm。

奇数外质会一直持续下去，所以听起来很稳定很舒服。由于主要由II、IV、VI三个来处理，我们可能会假设3°连接的出现比例必然会增加……

这次，最后一个尝试使用V，这是我们通常不会做的。这样一来，只有这里突然出现了大量的偶数shell，这不是很令人愉快（但改变乐句也不是循环音乐应该有的演奏方式）。最后一个和弦如果是真的，最好是VIm/I或IV。

Delay是电子音乐中最重要的效果器之一。Delay的乐句在和弦变化后自然会保留，所以如果考虑到这一点，没有奇偶性变化的3°连接就很容易使用。 如果你仔细想想，考虑到Delay影响的乐句制作和和弦行进在实践中是很常见的，但在音乐理论中，这甚至不是一个讨论的话题。重要的是要记住，音乐理论只是一个易于处理的音乐模型的形式。

因此，在固定旋律的情况下，奇偶性也可以很容易地固定为3°型。因此，稍微转换一下谈话的方向，有什么模式可以整齐地保持其他连接中的奇数外质？我们也来观察一下。

在2°连接的情况下，旋律也会平稳顺序进行，与根音逆行会增加外质的变化量，正好可以跟随奇数。我们上次提到的《14番目の月》就是一个例子。

如果开始是Rt，那就R-3-5。如果你改变起始外质，让运动变成“3-5-7”或“5-7-2”，你会感觉更加丰富多彩和豪华。

M2 shell是偶数，但是对于IIm 来说，本质是稳定音的mi，而且完全可以拉伸。这两个例子都是逆行所具有的动态美，再加上7th和2nd这样的外质闪闪发光，非常有活力!

在合唱团的经典歌曲《マイバラード》中，上面例子中VImVIV中的3-5-7 shell编排悉数呈现。

这是副歌开头的“心燃える歌が”的地方。这是唯一的地方！就是这里！将“2°逆行3-5-7”应用于正确的地方，这种方式令人惊叹。我想，能打动人的旋律在理论上有一些可观察的特征。

即使是5°连接，你也可以通过使用顺序进行来获得一个有吸引力的外质。

5_▼的情况下，“3-7”是一个很好的起点，所以只要稍微移动一下成为“7-4”和“偶数”就可以了。

如果你在从7th到下一个的时候顺序下行，你就可以把着陆点从4th改为3rd。3-7-3-7……只有向导音在继续，低音也是5°连接，进行得很顺利，这是一个相当强大的模式。第二章介绍的《Oblivion》也是以这个动作为原型构建了旋律线。

对于这首歌来说，这是一个非常巧妙的形式：保留7th，直到下一段和弦进入，冒险制造4th的混浊一瞬间，然后解决到3rd。这个副歌部分非常完美，我希望你能分析每个音符的外质。

5^▲是完全相反的动作，如果从3rd开始移动时顺序上行，就可以到达7th。

即使在低音和旋律位置固定的情况下，（分子的）奇偶性也可以通过重新和弦到转位和弦来反转。

我们正在谈论这样一个事实：这个声音更容易拉伸，因为它与整个和弦的感觉相配合，尽管它与低音的关系仍然不稳定。“奇偶性”是一个为区分和整理声音延伸的难易程度而存在的词，所以请记住，当我们谈论转位和弦奇偶性时，我们指的是分子。因此，当你想调整一个外质的奇偶性时，除了像上面那样改变根音外，你还可以通过这种方式利用转位和弦。

这个问题的内容并不新鲜。 如果你已经在实践中自己发现了这些标准动作，那就更合适了。这一次，我想你的头脑已经对“根音移动会改变外质”的过程有了更多的了解。

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