单音的和声

我在上一篇文章中确认了“外质倾向性”。在接下来的文章中，我们将围绕一种奇偶性的二分法展开讨论，这种方法的分辨率将逐渐下降。

实际上每个音程都有自己的特色，但是基于这一点的和声化理论过于冗长了。我们已经在第二章中讨论了同一个奇数外质的不同个性，并在第四章中讨论了偶数外质之间的微妙差别。因此，我们假设我们不需要再解释这一点了。

现在，在实践中，将对复杂的移动旋律进行和声化，但作为一个起点，在本节中将从单音的和声开始。

如果你知道如何把一个和弦应用到一个单音上，你应该能够把它应用到实际的旋律线上，并且把它和弦化得很好。

但和声化是流动的，没有单一的标准。有时根音是固定的，有时功能是固定的，还有一些情况是标准比较抽象的，比如“我希望它是激进的”，等等。用第五章的语言来说，这里又有多种可能的“顺序”。

然而，在这样做的时候，我们意识到，到目前为止我们在和弦篇所学的和弦理论体系并不十分适合这项任务。这是因为和弦理论体系是根据对和弦的理论解释进行分类和总结的，如“重属和弦”、“同主小和弦”、“转位和弦”等等。

这些是基本的同主小和弦，当我们看到它们的时候，我们会觉得，“哦，它们都是共同的”。实际上，根音和功能都不一样，关于和声，这七个一点都不是一伙的。只有在“在这里融入小调的氛围”这样有限的时机，才会把他们看作是一个团体。

因此，如果根据理论，这些和弦在你的头脑中被明确地“文件夹化”了，这实际上是一个很难和声化的思维环境。

形象地说，是这样的。如果你的大脑中的信息整理是“文件夹型”的，那么当你去寻找其他和弦时，你就必须一个一个地回到上级的文件夹，这样会花费很多时间。

为了顺利进行和声化，需要以更加横向和综合的方式对和弦进行整理。那么是什么？对，是标签。

乍一看感觉很乱，但实际上这个图像更接近和声化的理想环境。换句话说，这是一个可以一键拉出具有某些特征的和弦的环境，而不是分层管理和弦。

一旦标记正确，你就可以使用“过滤”功能快速找到你想要的声音。

我希望我们有这样的应用程序……实际上，我们的目标是在大脑中安装这个。理想情况下，您可以在脑海中进行“筛选搜索”，例如只固定根音或限制奇偶性。

说到我们已经掌握的过滤，我认为基于功能的搜索是我们最好的选择。

标准的做法是，以这种方式将和弦定义为调性功能，然后考虑替代和弦和转位形式等变化。然而，在这种和弦顺序的方法上，你可能至少有过这样的经历：由于替换了一个和弦而与旋律发生冲突，不得不改变旋律。为了避免被这样的和弦所淹没，在这篇文章中，我将从固定的旋律中加强你的过滤能力。

现在，我们来看一个典型的例子，尝试“do”的和声化。简单地说就是“旋律固定的和声化”，但是之后的顺序方式有很多种。这次我们将沿袭现实生活中常见的顺序方式进行解说。

和声化的起点还是来自于一个没有任何临时符号的自然和弦的世界。首先我们不做任何加工，直接拿出七个自然和弦。

记住我们在“奇偶性和连接系统”中所做的事情，我建议你将每个从是Rt外质的地方下降三度，这样你就可以依次得到所有奇数的外质。当需要排查时，你会发现在奇数奇偶性范围内没有属的功能和弦。而由于右边的三个都是高倾向性的外质，与它们协调意味着“把do做为一个张力角色”。这并不是说“你不能用这些和弦进行和声”！

为了防止有人认为不能在VIIø上拉伸do音，我举个例子，以防万一。

在爵士乐理论中理论上禁止的半减音，而在实践中，半减音就是这样一种有效的技巧。在创作旋律音乐时，首先不要轻易放弃任何可能性。

闲聊休息。如果我们把视野扩大到转位或sus4，我们会有更多的选择，在以III或V为根音的情况下舒适地延伸do的声音。

如果你想选原本与Do不相容的III、V和VII根音，并将奇偶性限制在奇数上，这是一个很好的选择。如果你对此不满意，可以转到有临时记号的非调内世界，或者可以尝试在sus4等方向设计一些东西。 如果你有一个临时符号，就又有更多的根音选择，如果你对根音感到满意，那么你就可以决定是否将其固定下来，然后确定性质或转位。

既然如此，我们将探索所有根音的可能性，包括带升降号的音。

首先是Flat系，典型的和弦是这样的。像♭III、♭VII，正如右边的例子一样，如果你从转位方面寻找，你仍然可以发现奇偶性为奇数的。这里混合了和弦篇各处介绍的几种技巧，但是现在可以混合。现在是时候打破诠释这个“文件夹”的藩篱，纯粹地关注声音了。

当提到根音使用带升号的和弦时，我们在第四章的《半减的应用》和《经过和弦》中介绍的那些和弦都会被提名为候选。¹

每个前后和弦进行的选择都很有限，可以插入的时机也很有限。尽管如此，我们还是可以看到，如果我们充分利用到和弦篇第四章的知识，我们可以用任何声音做根音。

其中有一些复合技巧，比如“经过和弦+变位取消”，我认为这仍然是一个仅靠感性很难到达的领域。

这是一个把do放在♯Io7上的例子。²

然而，在实践中，我们并不会一一寻找12个根音，从前后的流动和旋律线来看，根音应该就在这附近，我想很多事情都是这样决定的。在这种情况下，下一步就是运行固定根音的变体搜索。

因为这次是难得的，所以我们用V为根音的模式来思考，如果没有理论知识就很难和声化。

首先不是转位和弦，而是直接偶数不稳定模式。这里我们将避免加入“si”来提高和声倾向性的根音，而是考虑其他的和弦性质。

强力和弦，sus4，sus2，性质转换小和弦化。这些就是候选。在这里，最右边的Vm7系也是完整的，因为3rd已经完全填满了。

就像这样!在这个过程中，这个声音听起来很有吸引力，就像是把我们熟悉的Vm7I7的进行融合在一起。

如果我们想解决偶数的不稳定性，那么我们可以把上部到do中间转位和弦化，奇偶性转换以减少外质的倾向性。

其中流行音乐中最常见的应该是从左数第三个IIm7/V。奇偶性不仅是奇数，而且从分子的角度来看，do是7th的导向音，听起来非常丰富。对于要求非常华丽、色彩缤纷的流行音乐来说，这应该是第一选择。

稍微有点攻击性的选择是在右边，构成音之一的la♭相对于低音在半音上，这就造成了紧张。在和旋律无关的地方打架。

因此，与平时的IVmΔ7不同，这种音乐具有独特的紧张感。低音V不仅会影响do，还会影响la♭。

这就是和声化时，典型的“搜索”方法。只要你能搜索到，剩下的就是从前后关系和你想表达的曲调中选出你认为最合适的。

此外，这次没有出现的搜索方法还有以下几种。

当然你也可以考虑把它们综合起来进行搜索。

和声的工作在语言化的时候总是冗长的，而且很正式，不是吗。但这和第一章一样，是“体会”和声化的有效过程。通过以可视化的方式观察模型，即使是一次，你也可以看到杂乱的轮廓。

膝盖是放松的，手臂是L型的，用指尖抓球，左手只是贴着……通过了解每个独立部分的力学原理，你可以有效地接近理想的形式。 这次我们分解了协调的过程：单一根音搜索是这样的，奇偶性转换是这样的，为了减少倾向性是这样的……而这正是我们正在做的。如果你用你的头脑工作一段时间，你最终将能够不假思索地调出最佳和声。

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