连接系统论 ❷ 系统分类

上节我们对和弦的“连接”概念进行了粗略的概述。除了TDS功能理论之外，从两个“控制因素”——“根音的变化”和“性质的变化”进行分析，更能看出两和弦弦连接的性质。

我相信你已经通过“性质转换”这一节对和弦性质有了更好的理解。另一方面，我们很少讨论根音的运动。

通过这一节，你将了解到根音运动（英 Root Motion）的重要性。

接下来我们将单独研究30种不同的连接模式。但这不是以“V型和弦是下一个最容易进入的……”的形式，而是以根音的移动量为主要标准进行分类，如“根音移动两度”或“根音移动三度”。

就像这样，我们只收集移动两度的家伙，然后放进一篇文章。

这种根音动作进行分类的方法在传统的正宗古典音乐/爵士乐理论书籍中也有使用。在这些类型中，有些实际上是我们喜欢使用的根音运动，而有些则不是。即使没有明确的理论化，像摇滚和 EDM 这样的当代流派也有这样的偏好。

所以根据根动作进行分类和解说，“多用这种动作会让你更像爵士乐”“这个动作给人一种脱离古典和现代的感觉”会是极其实用的技巧。

首先在开始具体说明之前，我想先商定一些词汇和符号，使说明流畅一些。

从这里开始，像“两度上行”和“三度下行”这样的词就会出现。为了简化这些，我们使用2^▲3_▼这样的符号进行缩写。

这与把“A小调”写成“Am”以便于阅读的想法相同。至于阅读，我们希望为你的选择留下一些空间。例如5^▲可以读作“5度上”、“5 up”、“Fifth up”、“Fifth above”等等。

例如，在V→I连接中，基础运动是要么“上升4度”，要么“下降5度”。

但是在讨论连接系统的时候，这个八度的差异并不重要，所以我们把它们等同起来。这样的话，六个基本和弦之间的连接一定可以用2、3、5度中的一个来表示。

为什么只说“5度”而不说“4度”呢？其中一个原因是，这种习俗在理论界根深蒂固，另一个原因是，这样在总结过程中会更容易记住。¹

你可能会觉得跳过一个数字很怪，但这是“最小的三个质数”，我希望你能积极地看待这个组合，因为它非常漂亮。

综合上述内容，我们可以将30种基本和弦的连接分为以下6类。

在现代音乐中，和弦进行没有禁忌。但是知道它曾经有禁忌是有意义的。因为如果我们遵守它，我们就能规矩地演奏音乐，如果我们打破它，我们就能成为先锋派，关键是我们能够有意识地控制音乐的“新/旧”。

因此，我们用不同颜色的虚线来表示这些“曾经的禁忌”，使它们显得特别。

这些在其他地方的理论书籍中是很难深入研究的，所以自由派通过根据收集到的用例进行解释来填补这些空白。

现在，我们稍后将在单独的文章中讨论细节，首先让我们粗略地了解每个连接的特征。

2^▲2_▼给听众的印象是非常温柔和平稳，因为它转到了紧邻的和弦上。如果你想知道，2_▼有两个“曾经的禁忌”，但由于它的光滑性提供了帮助，在现代几乎毫无顾虑地使用它。因此，就现在而言，最好将其统一记忆为“流畅的连接并创造出温和的曲调印象”。

跳过三度先解释五度。正如我们上次所做的那样，根音的变化量要比二度大得多，所以听起来更有活力。比较上行/下行，5^▲有一个“曾经的禁忌”，而5_▼没有。这里不同于2度连接，会出现很大的差异。

例如，爵士乐以偏爱5_▼而非5^▲闻名，有些书甚至说大部分爵士乐都是由这种进行组成的。²

这里实际上是大部分由5_▼组成的和弦进行。这是一个非常适合爵士乐的进行。在古典音乐中，我们也经常发现5_▼是基本进行，尤其是作为进行到领导者I的进行，VI比IVI更重要。

因此，古典/爵士这两大西方音乐理论流派共同占据了5_▼而非5^▲的存在优势。

所以换个角度来说，不使用5_▼可以创造一种脱离古典/爵士的氛围，，实际上在摇滚和 EDM 中有很多使用5^▲的经典和弦进行。例如，6-4-1-5循环是一个非常好的摇滚乐和弦进行。

这实际上是一首由6-4-1-5循环组成的金属曲。这首歌之所以如此激烈，当然也有声音和唱法的关系，但也有非古典/爵士的和弦连接效果。

理论书中也有人指出，使用5^▲摇滚类流派比古典/爵士乐频率高。³

5^▲和5_▼相似，但性质相反。这并不奇怪，因为进行的方向是相反的。在记住哪个是哪个时，重要的是要记住“下降更自然，更轻松，上升需要力量，需要叛逆”。

虽然这只是一个形象的说法，但古典理论实际上把连续5_▼的和弦进行称为“五度瀑布”，这种观念根深蒂固，认为它们是自然的，因为它们是从上往下流动的。

与之前的两个相比，三度连接略显辅助性。因为IIVV三个大和弦之间的连接不会发生3度连接。

三度连接不涉及基本的和弦进行，比如“1-4-5-1”和“6-2-3-6”，都没有三度连接。因此，不可避免的是，三度连接的主要作用是连接大调和小调，如I⇄VIm、IV⇄IIm、V⇄IIIm。

正如你所看到的，在六个基本和弦的范围内，三度连接总是会导致大小的反转。

竟然有3^▲这样一半以上都是“曾经的禁忌”。古典音乐和爵士乐都很少使用，它是一个新兴的势力，在摇滚，Techno，流行音乐，EDM 音乐和嘻哈音乐中使用越来越多。

上面是一首4-6-1连续3^▲的一首Techno，下面是2-4-6-5的带歌词的摇滚。3^▲有一种漂浮的感觉，不同于无论是“平稳向旁边移动的2度”还是“活力飞跃的5度”。这就是为什么古典、爵士乐似乎不喜欢它，但在流行音乐中这是另一种表达形式，应该放在调色板上。

另一方面3_▼大体上都很容易使用，不分种类都可以使用，不过这里也有一个需要注意的连接。

对于这3^▲和3_▼，可以和5^▲和5_▼类似记作“落下去更自然，上去更辛苦”。

简单地总结一下的话，就是“2度是顺畅的，基本上什么都可以，3度、5度是下行大体上顺畅自然地进行，上行方面有些要注意”。而古典音乐和爵士乐则喜欢自然进行，相反，近年来流行音乐则通过利用其他方式在耳朵里创造出新的声音……

现在，我们又有了一个不同于TDS的判断标准。我们将在以后的单独文章中详细讨论如何使用一些“曾经的禁忌”。

当你连接和弦时，前面的和弦和后面的和弦有很多共同的组成声音，这被称为共同音（英 Common Tone）。

在基本和弦的连接中，共同音的数量取决于连接的度数。

两度连接将导致向旁边移动，因此成员必须全部换位。

这就是为什么2^▲和2_▼具有两面性：虽然根音移动的变化很小，但是声音的质感却有很大的变化。虽然这听起来很抽象，但是我们可以期待它给歌曲带来更丰富的色彩。

对于5度连接，总有一个声音是共同的。

反过来说，3个音中2个音会发生变化，而且根音的变化也最大，5^▲和5_▼仍然是力量和推动力很强的连接。

三度连接的情况下包含最多的共同声音，三音中两音保持不变。

所以如果只看根音的移动量，三度进行当然会胜过两度，但是从整体上来看，比起“全体成员撤换”的两度进行，三度给人一种稍微平坦、进展较少的印象。

这样看来，可以说只有5^▲和5_▼能够在和弦进行中明确地推动事态的发展。

通过从根音变化的角度进行分析，我们可以更详细地看到和弦连接所具有的性质。对于根音动作有不同类型的偏好，这可能是相当出人意料的。

下一节我们将对每个连接进行更详细的示例和解释。

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