流行转调技巧❷:半音的转调

分享

这篇文章将继续上一节内容。

1

在学习转调的时候

自然的转调和急剧的转调

转调可以是自然的,也可以是快速的,因为它们有着微妙的音调差异。自然而然地走向遥远的调子,需要一些技巧,也不是说自然的转调就是好的。刻意隔绝音乐的流动或创造调性模糊的时间也是一种表达方式。在接下来的文章中,我们将主要讨论如何做一些自然的转调,请记住,这不是唯一正确的转调。

成对记住

当你接下来要学习具体的转调时,我建议你把上下结合在一起。如果要记住半音上的转调,就要把半音下的转调也成对记住。因为如果你用在主歌→副歌转调,你需要在下一个主歌到来之前恢复到原来的状态。不然的话,这首歌会变成一首搞笑的歌曲,第一段A主歌和第二段A主歌的调不同。除了“在歌曲的最后一个转调就这样结束”的模式之外,还要准备回到原来的调的方法

所以,如果你要分析一首歌曲的转调,你也要学习如何恢复到原来的调子。记住”上行”和”下行”的套路。我们将以此为原则进行解释。

2

半音上转调

首先,从流行音乐中转调的代表——向半音上的转调开始。

null

半音上转调是J-Pop的常用技法,特别是在进入最后一个副歌之前象征性地使用。与第一遍和第二遍相比,在最后提高半音的状态下演奏副歌,单纯地充满了兴奋感和热情。除此之外,你还可以通过改变声音使其耳目一新。如果是半音上的转调,那么音阶的成员也几乎是全部替换的,所以必然会带来新鲜感。先听个实例看看效果如何。

在“心であれたら”之后,在那个半音上加入了“ah-”这个拟声吟唱,这就是转调的时刻。从原来的D♭调上升到了D调。

null

这一系列文章中介绍的歌曲都是4/4拍子,因此,我们将省略拍子符号。1

另外,转调时的调号有时候会给升降解除的音高加上还原,我认为在这组文章中,即使没有它们,内容也会被传达出来,所以我们省略了还原,除非我们把它们写成C大调转调

进行“半音上转调”的时候,通常会以上述V和弦为契机,进行“从前面的V到后面的转调”。这是因为它作为和弦处于不稳定的状态(属功能),所以更容易进行转调。基本上,只要把“Vsus4-V-I”和“IIm-V-I”等强进行的和弦进程用后面的转调正确地演奏,确立好中央音就可以了,“进入(切换的瞬间)”即使它是唐突的,它也会被接受为一个很好的“紧张和放松”。

III7引发的模式

这是一个普通的主歌到副歌半音上转调的例子。在半音上“转入”的时候,属音也是重属和弦的III7

null

从5个升号的B调到无升号的C调。这样一来,如果你认为你只需滑动属和弦就可以了,你就会觉得这个转调很简单。

半音上如何从转调回来?

与《HANABI》不同,这首歌需要在第二遍主歌之前恢复到原来的调。回来的最大机会就是间奏。因为间奏中没有歌曲,所以即使把和弦复杂化也不会有什么问题,所以这里是重新演奏转调的好地方。因此,在间奏的最后插入与转调后的调相连的和弦,然后恢复到原来的调,这就是回归的定式。

null

这是进入A段主歌前部分的和弦进行。中间插入了F♯m7和弦,这隔和弦既不能分为C调也不能分为B调。然后是F♯sus4,没有正常的F♯音就降落在B调上。也许A♯的声音对C调来说太异端了,所以通过不演奏它,减少了变化的突然性。只有F和C的升号是确定的,所以我只保留了前两个,最终我们想要加上5个升号。让转调变成柔和的渐变。这是个相当巧妙的诡计,不是吗。

然而,回到主调可以通过简单地在调制后演奏Vsus4到V来自然实现,而不需要考虑这个层面。自然的转调在优雅的J-Pop中受到青睐,而在摇滚和华丽的动漫歌曲中,即使是稍微粗糙的转调也可以作为一个有趣的方面接受。在实践中,这里还是只能通过尝试和错误来培养平衡感。

3

半音下转调

与半音上转调成对的是半音下转调。如果你在图表上看,你当然会看到和刚才一样对称的运动方式。

null

一般来说,“向下转调”会给歌曲带来平静,或者更糟糕的是会降低音调,所以如果是从半音上后半音下回归的话就另当别论了,但是很少能看到的副歌的转调。

这是一个罕见的情节,从主歌到副歌半音下转调的例子。同样的构图是在V之后,在半音下演奏“V-I”然后降落。

null

事实上,这个D部分使用了Dsus4和D混合在一起的乐句,提高了对G的解决能力。

副歌向下转调的目的

我们做转调的目的似乎还是为了改变声音,这并不能解释为什么我们选择向下转调。另一种可能性是音域和本质之间的关系。虽然这首歌是B段主歌、副歌,都是最高音C音,但由于它们在不同的调上,这个C音在调上的作用,即本质也是不同的。

null

正如你所看到的,B段主歌中的C音是阶名所说的mi,是稳定音。相比之下,副歌中的C音就成了阶名所说的fa,熟悉的强倾向性音。这在歌曲中变得越来越重要,因为人类歌声的音域非常有限,以半音为单位,声音的发音完全不同,真声、假声的选择也是一个重要因素。有一种情况是无论如何都无法改变最高音。在这种情况下,通过运用转调,我们可以在“有限的声域”的限制下“更换”我们的本质。

半音下如何从转调回来?

转调进去的方式很重要,回去的方式也很重要。那么,《世界には愛しかない》是如何回归原调的呢?我们来分析一下间奏结束的和弦进行。

null

如果你想回归,你必须在半音上转调,我们不像《HANABI》那样用“转调前的V-转调后的V”来连接。那个很明显是煽情式的转调法,所以不适合从副歌回到主歌的这个地方。取而代之的是,特意使用了性质转换的VI即E和弦,然后下降到E♭,这样就给人一种感觉,即调是向上的,但不知为何是向下的。这是大师的绝招😇

因此,在从一个调到另一个调的过程中,方法不止一种。取决于当时的情况,以及你是否进入了这个圈子。有些东西很深奥。

半音上下转调的共同点

半音上、下的转调的共同点是,调号的变化量很大。半音上转调是负5,半音下转调是正5。我怀疑,即使是没有绝对音高的人,在进入转调一段时间后,也会因为使用了与以往不同的音高而感到新鲜。由于音阶的成员会有相当大的变化,因此在转调时需要创建转入后的V或者更仔细的类似Vsus4-V的流动,引导到新的调上。记住这一点,你就能熟练使用半音上下的转调了。

总结

  • 半音上下的转调是调号加减5的转调,因此有着戏剧性的声音变化。

  • 由于音阶会发生很大的变化,因此在转入和转出时使用V和弦来引导流向新调是一种典型的方法。

  • 感知转调的方式不仅取决于你从什么调出发的结论,也取决于完成转调的过程。关键因素在于声音的运动,以及如何按顺序完成调号变化。

Test

建设中。。。